本报讯 (记者 陈榕) 昨晚，崔健在深圳世界之窗环球舞台，为深圳摇滚节做了首场演出。在前一天的新闻发布会上，崔健坐在主席台上，自始至终戴着一顶白色棒球帽，还在醒目处别了一颗五角星，帽檐压得挺低，所以不大看得清他的眼睛。他说起话来并不像他在舞台上那么激烈，显得慢条斯理。他表示将会做音乐一直到老，最好是能在舞台演出的时候猝死，这是他心目中最幸福的死亡方式。
靠脸蛋假唱是欺诈行为
记者(以下简称记)：对摇滚在国内的状况，你好像一直很不满意？
崔健(以下简称崔)：是的。没有演出机会，被人排斥。实际上，这个圈子里存在真正有才华的人。不像那些仅仅长着个好脸蛋就到处招摇的人，他们完全靠假唱，还成为万人的偶像，简直是无耻。像现在这样大型的摇滚节，对我们来说已经是非常难得的机会了。我很珍惜这样的机会。
记：除了参加深圳摇滚节，你还是雪山摇滚节的主办者之一，这么做的初衷是什么？
崔：都是为了给有才华的人一个机会，这是我们对待流行的态度。今年深圳的摇滚节做到第二届，比起去年来，舞台更大，参与的人也更多。而发起雪山摇滚节的初衷也是一样，摇滚最注重的就是现场演出的机会。
记：那么从现在开始，你是不是会把更多的精力放在为整个摇滚圈大环境的努力上，比如说，为大家谋求更多的演出机会？
崔：是的。我甚至还想呼吁立法，保护真正有才华的人，因为人的欣赏精力是有限的，如果整个文艺界都是一批没有才华的人在闹假唱，做盗版，这就是一种欺诈行为。
记：在为摇滚争取更大的生存空间的过程中，是否遇到阻力呢？
崔：可以说是非常困难。社会给摇滚贴上一个很不好的标签，说起摇滚，大家就联想到吸毒、滥交、不守规矩、社会不安定的因素……真实情况并非如此。大多数的投资商都会因此远离我们这个创作群体，我们需要有人资助我们，关注我们，这也是很现实的东西。
记：那抛开其他的乐人、乐手不说，你是否对自己的演出机会感到满意呢？
崔：不满意。因为演出的机会实在有限。如果像在外国那种商业机制下运转，3个月能够完成100场演出，但现在我像打游击似的，无论哪里有什么再小的演出，我都去，一场下来，加上往返时间，起码得有3天，这是对资源和精力的严重浪费，我把录音、创作的时间也一起耗进去了，尽管如此，我的一切工作都在为演出开绿灯，因为演出对我们来说真的很重要。
深圳人愿为摇滚花钱。
记：经常到深圳来演出，是不是因为深圳的摇滚演出环境比较好？
崔：来深圳不是我主动选择的，是深圳选择了我，在这里有一群固定的消费摇滚的人群，这是北京都比不上的，北京现在的摇滚酒吧已经越来越少了。注意，我说的是消费，因为深圳的这些人不光是听摇滚，他们还会为摇滚消费，这说起来的确有些商业的味道，但也不能不考虑。
记：《无能的力量》之后，就没有听到你新的作品，是否还在创作呢？
崔：当然，至于我的第五张专辑，亮点已经有了，但因为各种原因的制约，整个制作的过程还处在半瘫痪的状态，本来打算今年出来的，现在估计得等到明年了。
记：有人认为《无能的力量》不如你从前的作品，你怎么评价自己的这张专辑呢？
崔：我承认《无能的力量》有很多失败的地方，这些缺陷大多是由于大多数是家庭制作，技术不足造成的。但我认为也有成功之处，词曲都是沿着我的风格一路延续下来的。。
记：这么多年来，人们始终把你当作中国摇滚乐的领军人物，也有人说正是你长时间地霸占着这个位置，反而阻碍了摇滚在中国的发展。
崔：说我是“领军人物”，说我“阻碍摇滚发展”，这都是一些媒体的一种炒作，根本不是现实。我想说的是，用炒作是帮不了摇滚的，摇滚必须通过音乐本身和实力出头，互相砸板砖不好。
能超越自我就是年轻
记：也有人认为你已经老了，不能够再代表青年了。
崔：我并不想成为青年的发言人，我只想代表自己。我常和年轻人接触，是因为我喜欢他们。其实对一个人来说，判断他是否年轻，只有一个标准，就是他有没有能力往前走，有没有能力不断地超越自己。现在有些年轻人一出来，就模仿，拼命往自己身上贴那些时尚的标签，完全没有自己的东西，我想这才是一种苍老。
记：你是否会一直做音乐做到风烛残年？
崔：是的。也许你真正想问的是，有一天，我老了，歌迷都离我而去，我还会不会继续做音乐。这是从市场的角度来考虑问题，但我做音乐不是为了做给别人听，主要是因为自己喜欢。其实，我个人最欣赏的死法就是死在舞台上，很多我崇敬的大师都是这样死的，要么演出完了在后台，躺在沙发上，喝着酒，喝着喝着就死了；要么演着演着突然心肌梗塞就死了……我觉得这种死法真是太幸福了。
记：大家始终不那么接受摇滚，是否摇滚本身也存在问题呢？比如说我们真的看到很多摇滚青年过的是一种颓废的生活。
崔：我想说这是偏见。至少我自己不抽烟、不喝酒。摄影 本报记者 陈辉
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