第十届“哈药六杯”全国青年歌手电视大奖赛20个团体代表队现已全部亮相。现场独唱、男女声重唱、组合演唱形式多样。随着大赛的深入，决赛的“硝烟味”也越见浓烈。近日，中央电视台原文艺部主任、著名词作家邹友开，向本报独家披露了央视青年歌手大赛中美声、民族、通俗三种唱法“坎坷”的历史渊源，颇耐人寻味。

　　邹友开是央视青年歌手大赛的首创者之一。从第一届到第八届整整16年间，他一直负 责全国青年歌手电视大奖赛的组织工作，其间，邹友开亲历见证了大赛中的许多有趣的内幕。

　　邹友开感慨地说：“18年前，我们在北京首创青年歌手大奖赛的时候，根本没有想到会有今天这么引人瞩目，甚至根本没想到它会成为国家级的大型声乐比赛。

　　a初次大奖赛漏洞百出

　　1984年3月，全国电视台工作会议在北京京西宾馆召开。当时，中国对外开放才刚刚起步，播出的电视文艺节目从内容和形式都很单薄，许多节目太难看。为了丰富荧屏，在一次会议上，我建议中央电视台与部分省、市电视台联合举办一次全国青年歌手电视大奖赛。记得，当时我话音未落，大家就十分感兴趣，争相发言，你一言我一语热烈讨论。这事很快就决定下来了。

　　首届全国青年歌手电视大奖总决赛1984年11月份在京隆重举行。我记得，当时西部有一些省市电视台的硬件设施很差，他们没有参加。因此首届参赛的歌手并不多，大多数是专业歌手，大概有八九十人。

　　初次搞大赛，我们没有经验。在比赛现场，我仿照美声唱歌的办法，规定歌手在比赛唱歌时不许用话筒，现场观众也不允许鼓掌叫好。更可笑的是，比赛时有一位北京歌手唱得好极了，台下一女观众听了很激动，她情不自禁地“啪啪”鼓起掌声来。为了比赛的严肃性，我立即叫剧务把她“轰”了出去。还有根本就不分什么美声、民族、通俗，只要是歌手就统统上台唱。那时，还不允许流行音乐参加。当然，许多参赛歌手也没有流行歌曲这个意识。

　　大赛是中央电视台的独家节目，上卫星也成了央视的“专利”。首次大赛，是通过央视一套向全国直播的，节目居然在全国轰动起来，观众反应极好。许多观众还纷纷给我们文艺部写来表扬信、建议信。那十多天，我们每天都要收到全国观众的来信，仅半个月就装了满满的十几麻袋。

　　尽管首次歌手大赛，从组织到比赛形式几乎漏洞百出，节目制作也很粗糙，但它好歹是一次成功的尝试。据说，几位获奖歌手一回到省里，还因“争光”而获得奖励，有的歌手还分得房子、涨了工资哩。

　　b三种唱法艰难“出笼”

　　之后是筹备第二届青年歌手大奖赛。当时，港台有大量的流行歌曲进入内地，如《小城故事》、《橄榄树》等。我们发现，首次大赛那种不分美声、民族、通俗的大杂烩比赛很不科学，决定第二届大赛一定把流行音乐加进来。

　　一天，我把时任中国音乐家协会主席的时乐蒙和著名歌唱家李双江请到央视我的办公室。关上门，我向两位专家说出了想让流行音乐进入比赛，并将大赛分为美声、民族、流行音乐三种唱法的考虑。我话音一落，时乐蒙、李双江两人异口同声地说：“其实，我们两人在第一次歌手大赛时就有这样的想法，只是不敢说。现在咱仨哥们想到一起了，英雄所见略同哇！”

　　我们三个“臭皮匠”顶个诸葛亮。李双江说：“通俗，通俗，就是通俗易懂嘛。歌手唱歌就是要让老百姓通俗易懂！”时乐蒙说：“音乐就是要大众化，寓教于娱乐。现在改革开放了，想把港台流行音乐堵出去是堵不住的。堵不如疏，干脆将流行音乐引进大赛，化为我用。”

　　当我把这方案抖出来后，不料掀起轩然大波。各种批评我的声音不绝于耳，闹得满城风雨。音乐界一些权威认为，中央电视台文艺部是“乱弹琴！”他们强烈反对我们的“三种唱法”。有记者还在报纸上发表文章批评我们。

　　我压根儿没想到，一个普通的歌手大赛，竟会闹出这么大的风波。我不得不冷静地想，时乐蒙和李双江两位权威音乐专家，搞了这么多年音乐，难道他们的经验有错吗？为慎重起见，我请时乐蒙和李双江两人吃饭喝酒，再作研究。两位权威强调，把青年歌手比赛以美声、民族、通俗三种唱法分类进行，这在音乐界是很科学的。我高兴极了，决定顶住压力。

　　我耍了一个小小花招。我和时乐蒙、李双江三人分工，由我负责游说中央电视台的领导，由时乐蒙、李双江采用车轮战术，分别去广电部某领导的办公室、家里连续游说。刚开始，领导担心观众不能接受。后来领导笑着说：“即然你们都态度这样坚决，那我就同意在第二届中试一试，不行改回来。改革开放就是要改嘛！”

　　这让我高兴了好几天。于是，从第二届到第八届的青年歌手电视大奖赛，我们便一直以美声、民族、通俗三种唱法进行。

　　　c对歌手大赛大动手术

　　如今，青年歌手大赛早已成了中国电视节目的名牌栏目，其影响力大大超过了国内其他的声乐大赛。许多歌手也把参加青年歌手大奖赛作为他们出名成功的途径，报名参加者越来越多，令人难以招架。这里要说的是，许多歌手的文化素质参差不齐，笑话百出，这令我们十分担忧。

　　有一天，文艺部策划一台大型晚会，我无意中发现受邀演出的两位获奖歌手，竟不识简谱、五线谱。我吃惊地问，你们当初比赛是如何获奖的哟？他们说靠“模仿”。天哪，获奖歌手不识简谱、五线谱，那么举办这样的大赛还有什么实际意义？于是，为了增加大赛的文化含金量，在我负责组织的几届大赛中，我进行了几次“革命”。如现场评委与电视场外观众一起给歌手打分，对参赛歌手增加文化素质综合考试。

　　另外，还有极个别的地方电视台原先爱搞走后门、拉关系，将歌手硬塞进参赛队伍，一些唱功较好的优秀歌手反而被埋没了。从第八届开始，我们又重新设计增加了参赛队伍的团体比赛。我们要求：只有参赛成绩最好的团队赛，才能允许歌手参加个人决赛，否则淘汰。这样，才基本杜绝了比赛中的不正常现象。记者杜恩湖