最近，一首由青年词曲作家廖勇与著名曲作家戚建波合作完成、著名歌手于文华演唱、被称为《春天的故事》姐妹篇的歌曲——《秋天的诺言》将隆重推出，该作品从词曲创作到演唱开创了主旋律作品创作和演唱的又一新路子。

　　近年来，“假大空”现象是歌曲创作最大的顽症，特别是大题材、主旋律作品。首先是艺术上的严重营养不良，一些作品多是口号式语言的一次又一次的重新组合，缺乏立意和 想象。而《秋天的诺言》虽也是主旋律作品，但并不缺乏艺术性和感染力。作品从词曲到演唱都极赋新意。

　　歌词平和中透着一种安静、思索和哲意。结构严谨而不僵硬。一开始就不露声色地用暗喻的手法，将“湘江、珠江、黄浦江”三条与三代领导人紧密相关的大江有机地联系了起来。简单的歌词清晰地划出了历史潮流与使命接替的革命线索，使人充分地意识到第三代领导集体对于中国、对于百姓的举足轻重的份量。而同时为音乐旋律创作亦提供了一个有利的节奏构架。特别是歌中“一”字的连续出现，为最后落在“三个代表”中的“三”字作了巧妙的铺垫，不仅使一个不适合歌词的专用名词出现得顺理成章，同时也内藏着作者的许多用意，体现出作者在通篇设计上的独具匠心。

　　《秋天的诺言》的旋律，基本定位为百姓风格，完全是朴素的音乐元素组成。没有大起大落的音程跳跃，而是在小节奏和小动机上做足了文章。音乐在从容平缓中向前流动。音乐在大调的基础上，加入浓郁的小调色彩，使音乐在明朗中刚柔并进，大大增强了抒情的成分。这种不追求音高音量、简单朴实的音乐语言，也正是主旋律作品的又一写作定位。

　　而一直在民族唱法与通俗唱法的中间地带不断探索的歌手于文华，根据自己的演唱特质，把感情和声音在歌中运用得恰到好处。可以说从专业角度讲，于文华是个二度创作的高手。尤其是她演唱的这首主旋律作品，她所选择的安静、细腻、诉说、委婉的表达方式，不仅没有重复别人，也没有重复自己，路子会越走越宽，令人感觉一新。

　　一首《秋天的诺言》将一身戎装扮相的于文华牢牢地定在“主旋律”歌手的位子上，其歌手自身的“吨位”也因此大大得以加强。虎啸