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艾敬携《水牛66》、《纽约,纽约》重出歌坛(图)
http://ent.sina.com.cn 2002年10月14日15:26 新浪娱乐

  2002年,又听到艾敬的声音。《水牛66》和《纽约,纽约》是她最新的创作。"水牛"承袭了其惯有的质素,"纽约"则添加进英式摇滚的味道。在音乐创作上,艾敬并没有带来惊异的变化,她一如既往地坚持着自己,从心的感悟到品质的追索,没有半分的改变。从半个圈内人到远离,离开流行音乐越久,越发现这份坚持的可贵。

  从艾敬的身上,我联想到乐坛。在世界唱片业重新洗牌之际,台湾衰败了,香港萎靡了,而我们面对世界"最后的市场"的光环所做的只是(也许只能做)争论和莫名的躁动。一帮大款揣着钱憋着劲儿想冲进来,屋里的人一面高喊着"狼来了",一面象模象样地重拾起主流与非主流、市场化和非市场、音乐个性等等老掉牙的问题。妄谈市场的变化,让多少人"变得"没有个性退出了舞台,让多少人失去了机会。面对极其不完善的市场机制,让创作者、歌者独自背负生存的压力,是不是有些残酷。谁能回答内地的主流是什麽?……谁知道12-15岁的孩子想听什麽?……面对这些提问,评论者、创作者、歌者、听者--所有的人恐怕最清楚的就只有自己了。这种情形下,又有多少人能倾听自己、坚持自己。艾敬就是这样的一个。

  生活在高速发展和信息爆炸的时代,没有独特的质素何以立身。人惯用的长势是与生俱来的,如同长相、血型、个性,后天的磨砺改良的更多的是外化的部分。每个人都在利益、关系、为人做事面前或多或少地坚持着自己。创作之于创作者更是如此。艾敬通过自己的眼睛、头脑观察思考,歌曲即使极具普遍性,其根本的特质还是艾敬的。她按照自己的方式思考,通过自己的音乐去描述,不是按照我的、你的或他的定势考量。音乐的个性外延至生活的个性,艾敬成为"非主流"。卡拉OK是主流?港台偶像是主流?晚会歌曲是主流?还是元旦前后的交响乐芭蕾舞是主流?我们没有主流,不仅流行音乐,整个文化都一样。文学、绘画、思想哪一个不在经受物欲的"洗礼"。如果非要找出一个,我认为就是对自我、对本真的坚持,对有感而发的尊重。

  创作者和音乐个性的关系,好象武侠小说里剑客与剑,真正的剑客为剑艺的艰辛追求,甚至付出了鲜血和生命,却从未想过更换兵器或转投山门。在他们的眼里剑本身其实是次要,重要的是剑艺,要不然我们也不会陶醉在"枯枝伤人"的遐想中了。艾敬就是个独行的剑客,出道时的惊人一战,不仅让所有的人记住她独门剑法,更开启了乐坛新时代。此后乐坛风起云涌英杰辈出,群雄逐鹿。艾敬仗剑纵横其间,以身以心专注剑法,怡然自得。正如96年首体的舞台上沉着坚毅的应对,自信而富控制力。而世人熟知的艾敬的自视,却在"CHINA GIRL"豁然开阔。逡巡于熟知的环境,会使人目光短浅。就象年轻的剑客都要闯荡江湖,磨练,比拼,败落,钻研积累一样,艾敬的视野不在拘泥于自我的天地。一个陶醉于独门剑法的剑客,开始把目光投向社会、投向世界,调动一切手段丰富感知。旅行,录音,创作歌曲,学习语言,写随笔,学绘画,改变了她的生活却不曾改变歌者的身份。跨出家门的生活与合作,不仅为她的音乐赢得自信,更使她能多角度多方位观察思考。从《我的1997》到"MADE IN CHINA",再到《水牛66》和《纽约,纽约》,对灵感的扑捉,音乐元素和手段的占有融汇,艾敬的剑还是那把剑,剑艺和功力已超越了自己。

  作为一个旁观者,我认为艾敬的坚持不仅是她的幸事,某种程度上也是流行乐坛的幸事。她的坚持不仅证明了自己的价值,更表明坚持的价值,因为它存在。衷心希望有更多的"艾敬",让我们去听去感受,带我们品味他们,也品味自己。(王建忠)

  变幻的艾敬

  一、变化

  艾敬的变化,是曾经熟悉她的人,所感觉明显的。

  从前的她,与现在一样的美,但那样的美里,有一种让人不能全盘接受的压力,像一柄剑,"刷"一声抖落出来,寒光逼人,仅剑气就令人冷战了。

  因为她是个一直在行走,并且在行走中,一直在思考的歌者。从前,她太愿意表达,太愿意与人分享全部的性情,包括焦虑,忧伤,恨,当然,还有爱。

  但唯独在"爱"上,她有一种惯性的回避的姿态,除了《艳粉街的故事》中那首《情陷89》,她从来不在任何歌里提到"爱"这个字,外表特立独行的她,唯于此处,有种让人难以置信的羞涩。

  她身上有内地流行歌手罕见的人文气质,她更愿意把自己扔进生活的浊流中,以一种逆流而上的姿势,唱出不一样的真实的声音。

  因此,到现在,她孤独。因为她的歌不是面向乡村的,而她所降落的城市里,现在充斥的是快餐性的、浅尝辙止的感情遭遇,没有人去想"为什么",人们只是消耗手中所正在拥有的,而当不再拥有时,只会扭脸将没有拥有的,变成可能拥有的。谁会去多余问一声"为什么"呢?

  再见艾敬,直直的长发变得有了不易察觉的曲线,大蓬的卷曲的长发,没有修饰过地罩着小小的脸,捧着杯子喝水的样子,是"收"的样子,是保护自己的。

  在中国,歌手永远是一个异类的职业,她们基本上代表"俗"、"浅"和"富有",但艾敬不是,她更像是一个大都会里的白领,举止淡定,语音平和,言之有物。她的锋芒仍在,但不会咄咄逼人了。你与她的相处,是一件乐事,一件舒服的事。

  这样的改变,也反应在她的歌里。从前,把她的专辑塞进音响的一刹,恨不得立时三刻眼观鼻鼻观心,听她接下来谈谈大问题。她的国家,她的家庭,她的城市,她的街,她的猫,她的鱼,所有的一切都是思想,当然,那应该是思想,但是沉重。很多人听歌,为了放松,为了打发时光,但听到艾敬这里,也许像读书,慢慢的,承受不住了。

  其实是太真了。太真的人,有时会给人猝不及防的尴尬,让人无法直面她清澈的眼睛,在她面前,你只能嗫嚅,然后想逃开。因为真,她丧失了一些人。就像她的第一张专辑《我的1997》,把香港人吓得脚软,其实,她只是坦白,她想说的,都在歌里,歌外没有那么多虚设的东西,但别人听出假象,就被假象吓坏了。

  艾敬以前可能不知道"真诚"也会伤人,她一直视BRUCE SPRINGSTEEN为偶像,一直在为现世的生活歌唱,丑的美的,一概要谈谈,但,中国的流行歌坛,需要的似乎更多是风花雪月,是纯情歌,是爱情的喜怒哀乐,她的对社会现状的急迫感,变成了一支僵硬的手摆出的僵硬的姿势。

  二、变幻

  在《MADE IN CHINA》后,艾敬沉静下来。两年多的时间里,她更放任地游走四方,在世界的城市里,她揣着双手,在看,在听,在学。

  她拜艺术家张晓刚为师,认真地学起油画,朋友会在深夜收到她发来的EMAIL,那是她的作品。她去拍电影,邱礼涛《等候董建华发落》,那是个奇怪的导演,一个导出过《人肉叉烧包》的人,导了一部真正的艺术片;她接拍年纪比她还小的女导演李虹的《黑白影室杀人案件》,她让兴趣完全地释放,她把自己打开,全盘接受所有可能的事件。

  终于,两年过去,现在的艾敬,随意的外表外,有了遁入骨子里的闲适。我一直在想一个用在她身上的合适的词,后来,就得出了这个结论:闲适。她不再掏心掏肺地从大的方向来爱这个国家,这个国家的人,她只说,她爱爱情,爱情里的人物事,她正享受的东西。

  说回音乐。从《追月》,她到伦敦拍MV始,就深深地被来自阴郁城市的气质吸引。那时,她已开始尝试走出亚洲,与欧洲的同业者合作。她的第四张专辑《MADE IN CHINA》,是在美国完成的作品,完全真实露骨的作品,让所有的人惭愧。

  美国给她的感受,可能是凌乱的,她心里始终放不下的,还是伦敦。她对我说的第一句关于新专辑的话是:"在伦敦录制歌曲,是我的梦想。"

  她终于勇敢地去实现她的梦想,一个人,孤单的背影,然后,在英国落地。一个看起来仍是小女孩的女人,操着不算流利的英语,与所有的乐手沟通,是谁在背后给了她勇气和支撑的信念,不得而知。从前,她身边一直有人在帮助,真正落了单之后,她迟疑了一下,还是义无反顾地向前去。

  于是,我们现在所听到的《水牛66》,《NEW YORK NEW YORK》,是纯粹的她一手完成的作品,那更有不一样的意义。从前的可商可量的班底不见了,她一个人坚强地开始了坚硬的生活。

  而这样的生活,被她表现得异常闲适,她是真正地消化掉生活中的困难,把所有的困难当成一种经历,当成最宝贵的财富了。

  你听见了艾敬吗?每天在路上,不够专业的汽车音响里,传来的,竟然是真真正正的情歌,那种让人放松的,纯粹的男欢女爱,即使放在有点不好的音响里,也不觉亵渎了。

  女人的思考,似乎总带点悲剧性,从《我的1997》始,她的幽默,就被人误读成"黑色幽默"。她说,其实她一直在为"蓝领"歌唱。她来自"蓝领"家庭,她生长在艳粉街,她一路走着,观看着,说看到的,说想说的,你可以说她对事物的理解有偏颇,但她毫不虚伪,她没有欺骗过自己,更遑论别人。

  这次的两首歌,《水牛66》,《NEW YORK NEW YORK》,很英伦的休闲。你听前者,听见她小心地、为了维护一段爱情所做的家长里短的掩饰,后者,有点中文式的英文,热爱式地表达着她对浩劫后的纽约微妙的感受。她仍然对生存有一种彻骨的爱,努力让观望成为加入,她很想摆脱一种旧时的东西,变成纯粹的女人。

  三、质变

  现在看《MADE IN CNINA》,那也许是她生命中的分水岭,那之前,她多少是有点激进的。那之后,她沉静了下来。这种沉静,用她的话说,如同"沉到海底",如果你曾经潜过水,你会明白她所说的那种水下的静,是极致的、充满力量的静。她在这两年里,走来走去,过着充实的生活,并且踏实。"我学会了听别人讲话",这在她,是一个进步。一个聪明的女人,有时是不耐烦听别人的蠢话的,但一个有智慧的女人,却懂得倾听,懂得任人摆布,再微笑地说"嗨,我觉得",她现在做到了。

  年头,一家丹麦的公司想与她签约,她认真地放下了手边的工作,一点一点地从头到尾看合约,看了几个月。现在,她放弃了由别人安排自己的生活,所有的事情,她要求自己一步步地来。看完了,尽管条件优厚,她还是放弃了。她说:"我想,我还是要从中国做起,然后,再到别的地方。"她从一出道,就是一个非常非常高的起点,与香港人合作,与台湾人合作,与日本人合作,她看似随随便便地便得到了承认,和那么多人的喜爱。她仍然在乎别人是否接受她,但她已经不在乎别人因为什么而接受她。可能是因为声音,也可能是因为外表,也可能是因为创作,她不在乎,这是足够的自信才能做到的不在乎,不在乎曲解与误解,有了点"但求无愧于心"的气魄。

  兜了一个圈,像是浪费了时间,其实,并不。

  这次的两首歌,在英国伦敦录音,在纽约拍照,她一个人。你听她的作品,录得非常非常的好,从写到唱到编曲,是有血有肉有灵魂而不觉牵强的作品。她有了足够的与乐手沟通的能力,就像一个小学生,不耻下问,那与一干明星所谓的低调不同,她是真正地融入到生活中去了,她努力地与大家交流,态度诚恳。

  "英国是一个大门,从这里,向欧洲去,然后,可能是丹麦、瑞典。"在伦敦录音,是她的梦想,那种严肃的音乐氛围,所有的乐手,为你的作品思考,思考过后的合作,是有灵魂的,因此,这两首歌,像人一样,是有气质的,我觉得,她回到了她初始的《我的1997》的阶段,那种轻松的心态,把自己放下,与人为善,理解所有人的优点缺点,去配合,去懂,去接受。

  她的歌,可能仍然是小众的,虽然她努力向她的偶像BRUCE SPRINGSTEEN看齐,但她在偌大中国,仍然显得弱小。因为这个歌坛就是这样的,只唱男欢女爱,但凡触及社会,触及思想,大家就面面相觑,想躲。但艾敬的柔韧就在此,她的作品,充满了对人的尊重,对爱的尊重,爱是永恒的主题,是心窝子里的爱,她不想欺瞒,也凑趣到歌舞升平中,她知道爱有缺憾,她表达"爱"的方式,就是避口不提那个"爱"字,虽然你看她的脸,写满了爱。(王建忠)

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