-没有出现一首真正的流行歌

　　-没有出现一个才华得到公认的新人

　　-没有一个明星实现让人眼前一亮的突破

　　-没有一张在市场流行和音乐创新上双赢的典范唱片

　　又近岁末，回首这一年的内地娱乐圈，娱乐明星大喜大悲，娱乐事件惊涛骇浪，惟独饱经盗版摧残的流行乐似乎又要无奈地以平淡收场：整个2002年，到目前为止还没有出现一首真正的“流行歌”，没有出现一个才华得到公认的新人，没有一个“大腕”实现让人眼前一亮的突破，没有一张在市场流行和音乐创新上双赢的典范唱片……然而，年根一过，颁奖、排行榜该举行的还是要举行，到时候大奖一颁，依旧“皆大欢喜”。

　　近几年，流行音乐界担当回顾和盘点角色的都是由媒体发起的各种“榜”。一方面这些榜日多日滥，公信力缺失成为普遍问题；另一方面，颁奖必然报喜不报忧，容易造成虚假繁荣，存在的问题在这里看不见。在这种情况下，日前由北京音乐台和流行音乐业内人士共同发起的“唱自己的歌，听自己的歌——中国流行音乐论坛”就显示了特殊的意义。它以重在反思和面对问题的姿态出现，12月10日，论坛首度开讲就毫不客气地向“贫血”的2002内地流行乐坛开刀。

　　-戴方：大家都在碰运气

　　盘点2002，《北京晚报》记者、乐评人戴方认为依然是没什么惊喜：“主要是缺少规律性的探索，唱片公司对市场和风格的把握还是找不着感觉，都在碰运气，这里面满江(《奇迹》)的企划是比较出色的，老狼(《晴朗》)在风格化上也算做得好的了，起码以前的歌迷还追得上，仍会被感动；新人还在不断出，但跟朴树、花儿那一年才华、数量都没法比。新人里杨坤不错，但是他的公司太小，似乎没能力把他推得更到位。”

　　-金兆钧：虽有新人没惊喜

　　著名乐评人金兆钧的评价是仍处于过渡阶段，但他对前景表示乐观：其一，新人仍在涌动但没有惊喜，一流唱将也没拿出令人满意的作品，缺乏冲击力。田震休息，那英主要是保持以前的水准，孙楠还没有东西，另外很多人集中在年底发片，现在还看不出效果；其二，R&B和所谓民族写作方式等等风格化趋势正日益明显，后者如青年歌手大奖赛的阿里郎，他们不仅被业内认可，观众也接受；其三，多样化和实验性的尝试正在悄然进行，窦唯和王晓芳在做一张扬琴加电子乐的东西，宝罗和苏放在一起把各种打击乐融合了，他们的共同点是向好听回归，绝不另类。相信有了这些尝试，两年一定有成功作品出来。金兆钧说：“所谓主流市场我们是打不过港台的，那不是纯音乐问题，艺人整体加工的水平再过五年恐怕也赶不上；好的一面是新人新作品虽然出得慢，但仍在继续给歌坛换血，他们将为下一轮流行音乐高潮的到来造势。”

　　-汪峰：名利之中别迷失

　　内地歌坛不景气，除了盗版造成的恶劣市场环境，汪峰以创作者的身份首先自我检讨：“我也曾在公司里为了‘这首歌为什么不是第一名’之类的问题争过，直到有一天突然发现原来忘了自己是干什么的——娱乐圈的名利使人有时难免会迷失自己，但是作为创作者我希望你能永远记得自己最初做音乐的目的，除了音乐，我们应该担起更多责任。”曾经创作了《祝你平安》的刘青也认为，这两年搞流行音乐的是越来越多，却并没有相应数量的好作品和新歌手出来，个中原因就是音乐人们抵挡不住诱惑。

　　-余秉翰：赔钱我也要坚持

　　天中唱片公司老板余秉翰有港台音乐市场工作经验，所以他的观点明显和内地音乐人不同，他认为内地和港台比，绝不是输在创作上和人才上，“关键是没有人替他们包装、服务”。余秉翰说：“我们有做刘德华的经验，从封面到MTV每个环节都知道怎么样才到位，但是这边市场就不允许这么做，靠唱片是赚不到钱的。今年天中发了三张片，赔了三张……但是我看好这块市场，我看到行业的发展，相信未来3至5年亚洲音乐中心一定在北京，所以赔钱也要坚持，首先打好基础。”

　　正大国际的江凌1986年就入行，在余秉翰“抱怨”赔本时主动出来“安慰”：“我都赔了十几年了”，引来在座同行一阵“深有同感”的笑声。江凌说：“今年我一张唱片也没做出来，但一直在研究如何成功。”她坦言今年最大的收获是协助日本一家独立公司操作了GLAY北京演唱会，“它解决了我们对市场商业模式的困惑”。江凌总结说，或许我们被市场所逼难免陷入浮躁、急功近利甚至愤怒的泥潭，但最终还需要冷静下来，不能闭门造车、不能一味迎合市场，而是寻找适合市场的道路。

　　-郭峰：有原创才有位置

　　从歌手的角度，孙悦发言说特别渴望内地市场的规范，“那样就不用因为唱片赚不回钱而要到处演出”。郭峰是本次论坛的发起人之一，他“痛心疾首”地说：“六年前一次在外地演出，晚上吃夜宵时就因为一个港台明星没来，几十个内地歌手和工作人员就没水喝没东西吃”。因而郭峰格外强调在内地乐坛受到港台乃至日韩、欧美严重侵袭的时候，本土音乐人应清楚自己所处的位置和责任，同时在借鉴外来音乐之后不能舍弃原创之本，这样才能重拾自己的尊严。-文／本报记者杨文杰 摄影／本报记者魏彤