英国媒体说他们是“中国第一支最脏最垃圾的超级苍蝇人”，而北京媒体说他们是“在北京地下摇滚圈蹿升很快，称得上是知名度最高,也是最重要的一支地下乐队。”

　　作为地下摇滚乐队“丰江舟和苍蝇乐队”的主唱，丰江舟却宣称：“我的摇滚乐时代已经过去了。”同时他语出惊人：“中国摇滚乐和日本的摇滚乐相比，至少相差十年。”

　　摇滚乐已经过时了

　　来到丰江舟的家里，房间里面显得很凌乱，可能是工作太忙的缘故，没有时间收拾。一杯啤酒下去，丰江舟的话匣子就打开了。出乎意料的是，他最先谈到的是电子乐。

　　“电子乐是 80 年代初兴起的一个类型。它不断发展，无孔不入，逐渐取代了传统的摇滚乐。电子乐发展门类之多之繁杂，超出我们的想像。大家对声音的基本理解，最好用的一个工具就是电子乐，它最适合个人单独行为。所以我现在倡导的是电子硬核和噪音。”

　　丰江舟说，电子硬核这种音乐的表达形式更年轻化、时尚化、极端化，普通的年轻人根本无法接受。但是，它作为入门的一种体验，可以慢慢来接受。丰江舟坦言：“我现在已经不听摇滚乐，也不作这种音乐了。我觉得我的音乐应该更成熟一些。音乐是一种艺术，对我而言摇滚乐已经过去了。”

　　丰江舟在电子硬核中更关心噪音。他说，噪音不只是一种音乐上的噱头，让音乐更酷一点；对年轻人而言，无可厚非。在丰江舟看来，噪音本身在音乐上很简单，指的是“元音”以外的声音，但噪音更加具有丰富性，表达性比“元音”要强得多。一些我们听到喜欢的声音，如叉片的声音都是噪音。我们不要将噪音理解为杂音的音乐，理解成那种不堪入耳的声音，这是误解，我们应把噪音理解得更加广泛一些，要广义地来听，而不是那种狭义的理解。

　　音乐是戏剧的命脉

　　近年，丰江舟对戏剧音乐、噪音和影像，产生了极大的兴趣。他认为自己不能停留在现阶段，以前的摇滚乐已经过时了，不适合自己了，作摇滚乐是他年轻时候做的事。他开始尝试作一些戏剧音乐和其他不同的音乐。

　　丰江舟是从 2000 年开始制作戏剧音乐的，刚开始是和香港有名的“进念艺术团体”合作。合作的第一部戏是《烈女传》，他负责部分音乐。去年开始和孟京辉合作，当时孟京辉想要找一个音乐比较全面的人合作，起初最想找的人是黄耀明，由于黄耀明不可能跟随剧组。别人就推荐了丰江舟给他，这部戏剧就是《关于爱情归宿的最新观念》。今年“非典”以前，双方合作戏剧《 100 人等待戈多》，丰江舟除了负责音乐，还兼做影像。

　　丰江舟认为，剧场音乐最重要的因素是一定要好听，和摇滚乐是两种不同概念。剧场的音乐对音乐人的要求相对比较高，要求音乐人对音乐的把握上要全面。必须根据剧情的需要，做出不同的音乐。而摇滚乐相对而言比较单一。

　　记者感觉，丰江舟确实像他说的那样，不再只做摇滚乐。8 月底，他要去广州参加“当代艺术展览”，这也是他首次参加“行为艺术”，对他而言，这仅仅是个开始。

　　中国摇滚乐比日本相差十年

　　丰江舟和日本的摇滚乐有很深的关系，乐队的前任吉他手高桥和贝斯手佐藤在日本地下音乐界是颇有名气的。丰江舟自己是“挂在盒子上”乐队的制作人，而乐队的唱片公司又是日本的。

　　在丰江舟看来，中国的摇滚乐与日本差距很大。大陆的摇滚乐队，相对而言比较全职，目标太明确，最明显的是拿钱来衡量。他们“向往”饿着肚子来做音乐。比如说：作乐队的人没有成功，他就是一个普通人。而在日本，摇滚乐不是什么特别的事，日本做摇滚乐的人，都极其普通。但他们都在坚持，一直玩到老，虽然他们中的大部分人不可能成功。

　　两者音乐的风格也有很大的不同，日本的摇发展已经有40-50年的时间。而中国的摇滚乐发展只有10年的时间，日本在各种音乐风格都已形成了一种良性循环的运作方法，他们音乐的风格更加的具有多样性，在商业的运作方面有一套与欧洲唱片公司相同的一整套管理模式。而中国在商业的运作方面没有一套完整管理模式，这是绝对不正常的。前者相当注重市场和歌迷的培养。而我们在各种音乐类型、商业运作、市场和歌迷的培养、都是空白。这样的后果造成一代代脱节，他们对新的音乐风格的那种新鲜感早已过去。而我们正在尝试各种音乐风格，对新的音乐风格还具有一定的新鲜感。

　　在硬件上，东京就有 1000 多个排练场，并且24 小时营业，北京不足 20 个。而且东京的排练场 24 小时营业。就演出说，东京的乐队演出也多半在酒吧里，在东京有几百个演出的场所，演出的时间是从7点半 到10点半，调音师很专业，声言之好令人咋舌，他们喜欢看这样的演出，这是一种享受。而北京能演出的酒吧不超过 10 个，演出的时间多是从 10点半到凌晨2点，并且演出大多安排在周末，音响设备配置较为低级。从这个角度上讲，去听音乐的人不是去享受，而主要是去感受“摇滚”。

　　日本酒吧的门票是 150 元人民币，酒水费也比较昂贵，而北京的酒吧最高门票不超过 40 元，这还是崔健演出的价格，而普通的价格是 20 元。演出数量方面，日本一个比较好的女子乐队“18号”乐队一年有 300 场左右的大小演出，收入很可观。而北京的演出主要集中在夏季，但平均一个星期也只有一次，最多两三次，一年下来不过 60 场，差距太大了。

　　中国摇滚乐和日本摇滚乐之间至少相差十年以上，说这话一点都不为过。(音乐生活报 郭志凯)