周杰伦
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　　乐坛还需要“男歌手”吗？乍一看，这个问题问得有点莫名其妙。翻开任何一家唱片公司或经纪公司的艺人名单，男歌手的比例依然占绝对优势，呼风唤雨，大张旗鼓开个人演唱会的，依然是男歌手居多。但看一下这两年各种流行音乐颁奖典礼，看一下排行榜上最受欢迎的男歌手们，我们不难发现，如今的男歌手几乎已经发不出“男人”的声音。

　　以不久前结束的第五届CCTV-MTV音乐盛典来说，周杰伦、阿杜，甚至还有内地最佳男 歌手陆毅，他们的歌，无不充满阴柔之感，即使红透海峡两岸的周杰伦会使双截棍，会打龙拳，但事实上，他还是被很多人认为是一个哄小朋友开心的“儿歌手”。陆毅就更不用说了，虽然把他归入歌手之列可能不是很恰当，毕竟他的“主业”还是演戏。

　　这几年，唱片公司推出的一溜新人中，王力宏、陈冠希、陶吉吉、何润东等等，无论是长相还是歌喉，无一不是俊朗有余阳刚不足。毫无疑问，这股潮流已经形成，而且还有逐渐壮大之势。即使历来崇尚力量的摇滚乐坛，水木年华、新裤子、花儿，也都精致得跟女孩子一样。难道中国就再也没有崔健、臧天朔那样男人味十足的歌手吗？

　　记者采访了星工场、华纳等大唱片公司的有关人员，得到的回答各不相同，但有一个观点是基本一致的，新力上海公司的一位宣传人员说得很有代表性：“在今天这样的市场，你如果再唱黄土地、再胡子拉碴，肯定没人买帐，当然他们也会有自己的市场，但是我们的主要目标还是25岁以下的年轻人，他们的口味决定了我们的工作方向。而这也是国际潮流，你看后街男孩、西城男孩这样的歌手，不也是个‘男孩’吗？”

　　看了网上一则歌迷间的争论，我们就更容易理解这位先生的话了。在新浪网的一个聊天室，有这样一组帖子：一位看来年纪大一点的歌迷说：“周杰伦人好是众所周知的，换来人们的喜爱，歌‘烂’不是他的错，他是商业‘烂’曲的牺牲品，因此，而立之年往上的人就很少有人喜欢他的歌了。但是而立之年往下的小青年多因为和周杰伦是同龄段的人，又生活在相对幸福的年代，对社会生活体验和经历得少，因此情感单一、缺少丰富的层次，再加上社会媒体舆论导向的偏离和学校、社会对这一代人音乐歌曲素质教育的缺乏，使他们很难把握住青春期盲目追星的冲动。”他的文章下面，马上就跟了一条“南大叔，你的欣赏水平确实有点文物感”，文章说：“周杰伦的歌并不是你说的商业烂曲，他只是在依他心里所想的努力去做。当今乐坛，只有他的歌才这样古朴自然了。自己唱你的‘高原’‘高坡’去吧！去珠穆朗玛峰蹦极我们也不反对——只是别在这里指手画脚。”

　　记者把这种网上很普遍的争论说给华纳一位工作人员听，他的反应很平淡：“每个人的欣赏习惯都是有时间限制的，别看我一天到晚鼓吹我们的新人，但实际上我跟很多成年人一样，MD里面录的还是罗大佑。我们也曾经骂过年纪比我们更大的歌迷，同样道理，现在说别人老土的人，5年后一样要被别人骂。”

　　那乐坛究竟还需不需要“男性”的声音？他反问：“什么才是男性的声音，谢霆锋难道就不是？每个时代的潮流都不一样，说不定有一天，年轻人又觉得还是秧歌最好看呢！”

　　文化界：“男色消费”并非主流

　　娱乐圈作为流行文化一个集中展示的重要场所，也一直处在学术界的关注之下。他们通常对此给予负面的评价。实际上，在中国几千年的历史上，“中性男人”并不是什么新鲜事物，清代甚至出现过男人裹小脚的畸形现象。上世纪80年代也曾出现过一段“奶油小生”文化，不过主流文化对它强烈抨击，以致成不了什么气候。当时最典型的个案就是唐国强，据陈冲后来说，当时她一个玩笑，从此把唐国强定位在“奶油小生”的类型上，很长一段时间翻不了身。后来唐国强“修炼”多年，才凭借《雍正王朝》重新站起来。

　　网上一篇文章把当今的男偶像们描述得不堪入目：“梳着阴阳头、穿着不男不女装、戴着耳麦经常在台上抡着四肢，做着既不是体操又不算舞蹈动作的男孩女孩。但这些人，却都成了一大批少男少女崇拜的偶像。武功盖世的霍元甲、拳坛霸主泰森以及所有身材伟岸、肌肉健硕的男性，倾刻都成了男人中的‘垃圾股’，那些手无缚鸡之力的‘小鸡子’(赵丽蓉老师语)才是男人中的‘绩优股’。”

　　广州中山大学一位对社会学颇有研究的老师很冷静地看待这一现象。他说：“这个现象无疑是已经存在了，但是我对它到底能持续多久表示怀疑，虽然在通俗文化或者说商业文化里，似乎已经很普遍，就像你们说的，男歌手越来越像女歌手，从流行文化的角度看，男性确实可以用得上‘沦丧’这样严重的字眼。但这并不能说就是中国的主流文化，你们有机会多接触一下普通的老百姓，他们并没有多少话语权，但他们对一个男人的评价，依然是很传统的。”“还不能认为我们已经进入了一个消费男色的时代。实际上，从这两年女性观众对F4之类如花似玉的演员的迷恋来看，我们对男色的评价只不过是女色的翻版。如果要说消费，也只是极少部分人在消费。”暨南大学中文系李学武老师在接受记者采访时说。

　　李学武认为，中国自古以来评价美女的标准都是物化的，比如说“柳叶眉”、“杏核眼”等等，反映了男权时代对女性的欣赏是一种占有，就像占有物质一样去赞美。而传统文化中，对男性美的描述都是来自于对女性审美的模仿，比如潘安、贾宝玉，都是用形容女性的词汇去描述。古今中外的美神都是女性的化身，因此可以说，美，或者说漂亮，是单属于女性的。“当然，男色消费现象毕竟已经存在了。我觉得最具象征性的就是F4的出现和风靡，他们个个都可以用如花似玉来形容。从模特、歌手、演员等职业的现状来看，如果把他们都说成是一种可以消费的文化产品，他们确实有很多人是用女性的眼光去‘生产’的。女性似乎拥有了一些主导权，但只是极少部分人才有这个能力，而且更多的是凭借经济力量的优势。社会上也有所谓‘富婆包面首’的情况存在，可那模式根本就是‘包二奶’的翻版，并不能就此证明女性的社会地位已经跟男性掉了个儿。聪明的文化产品制造者看到了这个趋势，于是就刻意迎合，我觉得他们夸大了女性对男性的支配能力。”李学武说，“道明寺也好、花泽类也好，即使他们会有暴力发生，但他们还是更符合传统审美观对女性的要求。说得通俗点，我们就是把他们当女性来欣赏的。从文化的角度去衡量，男色还只是一个前卫的概念。”

　　身为学者，同时又是一位知识女性，李学武认为没有必要指责什么，女性一直处在被欣赏、被消费的地位，如今只不过出现了一丝男性被拿来展示的迹象，不见得就是什么坏事，跟道德、教化更加无关。

 

　　张越：不关注新一代歌手

　　中央电视台著名节目主持人张越，以关注女性问题著称，记者问她如何看待新一代男歌手女性化现象，她直接了当地回答：“我没办法说什么，因为我对他们根本就不看、不听。”

　　张越说：“我们这个年龄层的人，关注的仍然是罗大佑这一类歌手，现在刚冒出来的这一批，与我们的审美观念相差太远，所以硬要我说也说不出什么东西。”她还反问：“现在已经是这个样子了吗？为什么？”至于男性群体集体中性化发展的话题，似乎更喜欢看电影的张越则表示“没感觉到”，因为活跃在银幕上的男性形象，依然有着许多传统“硬汉”。

　　赵传：歌坛不乏真男人

　　在华语歌坛，赵传一直成功地扮演着传统好男人的角色。他在前不久的北京演唱会期间接受记者采访时，也谈到了流行音乐的困境。赵传认为流行音乐经历十多年的辉煌后，必然有一个低落期，不是大家的创作力不行，而是市场机制已经老化，真正做音乐的人已经不容易出头。他说自己也一样，“这两三年我都处于那种瞎忙的状态。对于音乐，我觉得自己还有一点使命感。但圈子里发自内心的作品确实越来越少了。”他认为，现在大家都像是在卖快餐，这其中唱片公司的责任最大，因为在一个“资本”社会，主导权掌握在有实力的唱片公司手里，而不幸的是，唱片公司里不一定都是专业人士，甚至相反，很多有权力拍板的人根本就不懂音乐。当陷入困境以后，他们反过来又把责任推到歌迷身上。“实际上，歌迷还不是跟着唱片公司的企宣走，你天天在电视上打广告，他们哪有机会接受其他东西。”

　　说到唱片市场，赵传的说法很幽默：“现在是个多元时代，不会因为偶像歌手当红，就不存在其他音乐类型了。你们要找真正的男人，我不就是吗？”他说自己当初刚出道时，有人问他，现在偶像当道，你有什么生存之道？“我其实很洒脱，因为竞争是永远存在的，而时间会证明什么样的歌手才是真正的歌手。”

　　时尚界：“男色”流行是市场需要

　　新加坡时尚人士吴雪萍小姐对流行文化很有研究，现在担任MTV全球音乐电视台中国区制作创意总监的她谈起“花样美男”很有心得。吴小姐说：“歌手的女性化倾向跟全社会对美的定位有关。现在我们正在走向一个新的时代，国际上的造型师对美的追求已经跟过去大不一样了，男人的美与女人的美之间的概念已经模糊了很多，趋于同一。”

　　按她的理解，中国的流行文化在整个亚洲并不占领导地位，真正领导潮流的是日本，而日本又受欧美特别是欧洲的英国影响比较多。整个风潮的起源应该来源于英国，因为他们有全球最顶尖的时尚。“现在欧洲的男模特，最受欢迎的骨骼都比较小，显得比较精致，这股潮流早就在日本开花结果，现在中国的情况还只算是刚开始。”吴小姐说：“实际上，我认为日本男明星女性化或者说中性化，是从木村拓哉开始的，他走红以后，长的并且是电过的发型才真正在男生里面广泛流行，而演艺圈也才开始批量出现这种瘦小、精致，非常注重细节的男性形象。”

　　吴雪萍说：“现在每一个成功的男明星形象，他的每一个细节，包括耳环(如果有的话)、手镯、服装、造型等等，都有专业人士在负责。”她坦然承认自己欣赏这种“精致的男人”，但却否认世界上就不再有“传统”的硬汉：“美国著名的万宝路、骆驼等品牌，就一直坚持推销他们的硬汉风格，包括他们的电影也是，但这已经不是世界的潮流。娱乐消费的实质就是，社会需要什么样的形象，唱片公司、经纪公司或者电影公司就生产什么样的形象，与别的形象存不存在无关。”

 

　　作为时尚界人士，欧时力香港公司的GRACE小姐对男歌手的女性化持欣赏态度。她认为首先是市场决定了一切，“如果大家还在热衷于听二人转，那么这么多娱乐公司花钱包装的就是辽宁农村的男孩子，而不是F4了。”“服装行业我们似乎更有发言权。虽然我们只生产女装，但我们也看得到，比如网眼、吊带甚至蕾丝等女装的元素，现在已经经常出现在男装的设计里，通过各种媒介出现在消费者面前的明星，除了正装，恐怕就是中性服装最常见了。而在生活里面，除了特别正规的场合，一般酒会、PARTY等交际场所，我们身边也不缺乏‘花样美男’。”GRACE小姐说，“我们处在一个消费时代，一个娱乐消费的年代，流行所向，我们除了扎入尖叫声堆中别无选择。”(本报撰稿本报记者　阙道华)