随着孙燕姿、阿杜等人的大受欢迎，新马歌手已渐成为华语乐坛一股不可忽视的特殊势力。
6月12日，新加坡歌手孙燕姿的内地巡演就要开锣。这将是第一个港澳台区以外的华语歌手在中国内地开个唱。
两个月前，另一位新加坡歌手阿杜因全亚洲销量500万张的唱片佳绩，被中央人民广播电台封为“亚洲歌圣”。
跻身华语流行乐坛的新马(新加坡、马来西亚籍)新生代，终因两位超级流行偶像的诞生而尽显风华。
港台音乐六成由新马人制作
新马歌手的发展轨迹，是由夹缝中的一线空间开始的。20世纪80年代，新马歌手在人们的记忆中，只有邓妙华这一个模糊的身影。到了1993年，孤身挤进华语乐坛的马来西亚创作歌手巫启贤，凭一曲《太傻》为新马歌手撑开了一片天。90年代中期以后，一批优秀的新马歌手开始在华语乐坛集团登陆，陈洁仪、柯以敏、许美静、阿牛、光良、品冠，个个表现得令人惊讶。因为都是新马本地的顶尖高手，从实力上讲，这一批的歌手质量是最毋庸质疑的。尤其是许美静，歌中充盈着世纪末的颓唐意境，在大学生中认可度极高。
2000年，随着孙燕姿的横空出世，新马新生代如潮水般携手涌来，梁静茹、阿杜、蔡健雅、戴佩妮、张志诚、林俊杰、何耀珊、黄湘怡、张玉华等成为个中代表。与前辈不同的是，这一批新马歌手，起家时就没有把自己局限在新马本地，而是放眼整个华语乐坛，拓土开疆。
“大家现在看到的只是几个歌手，但那仅仅是些表象。”华语流行乐坛的“大哥”李宗盛在接受中国《新闻周刊》采访时表示，事实上，新马势力在幕后的影响更广泛，也更久远。
早在10年前，当巫启贤不仅要写歌唱歌，还要靠在综艺节目里耍宝打诨来提高台湾民众对新马歌手的认知度的时候，新马流行音乐的幕后制作力量就已经得到了台湾大唱片公司的认可。像吴庆隆、梁伯君这样的编曲鬼才，陈佳明、许环良的海碟公司，以及小天后孙燕姿的御用制作人李思菘、李伟菘兄弟等，不仅足以体现新马音乐人的幕后实力，也成为整个华语乐坛的共同财富。
10年中，港台国语歌中有一大块的幕后工作，包括编曲、制作、演奏、录音等，都是在新加坡和马来西亚完成的。新马的词曲作者也在与外界的交融中不断进步，显示出惊人的创作力——在港台过去5年的音乐出版品中，约六成的作品，是由新马人创作的。
台湾唱片业如巨大的磁石
跟大陆的青少年相比，新加坡、马来西亚的孩子们所受的教育反而是比较纯粹的华人传统教育；同时，他们的流行音乐背景和香港类似，受欧美的影响较大。事实上，新马的幕后制作群体大都有留学英、美的背景。
这种中西交汇的特征是新马一地的固有因素，但还不足以解释新马势力在华语乐坛越来越耀亮的总体走势。
由艰难困顿到意气风发，决定新马歌手海外命运的，是华语流行音乐产业的大盘。在华语流行音乐日渐走向大一统的格局下，必然产生人才流动，正是这种流动使新马歌手们得以显示才华，让人们看到了他们的真正实力。
目前这个大盘的中心还是在台湾，因此，在新马歌手海外扩张的版图上，台湾是当然的第一站。北京音乐台的著名DJ王东认为，新马歌手纷纷到台湾发展是一个必然的趋势，“台湾是当今华人音乐的中心，也是新马歌手的镀金场所。”他把新马歌手想去台湾发展，比做“全国各地的歌手都想到北京发展一样。”
一方面是人才向中心地带的自愿流动，另一方面则是产业中心的主动选秀——5年前，时任台湾滚石副总裁的李宗盛去马来西亚分公司例行巡视，在一大堆的CD小样中，发现了给别人唱和声的梁静茹；华纳总裁周建辉，则在李伟菘音乐课室里传奇般地签下了新加坡小女生孙燕姿……新马歌手就这样在“偶然”间一个个脱颖而出。
“台湾唱片业已经发展到这样的程度，使得他们发现人才的机制已非常成熟。”太合麦田音乐公司董事总经理宋柯这样告诉中国《新闻周刊》。
除了广罗新马人才，台湾大唱片公司从西方国家发掘的ABC歌手、在中国内地包装的实力派唱将，都在市场上取得了不错的成绩。正如DJ王东所说，“台湾地区音乐产业的触角已经伸得太远，不仅辐射到内地、香港、东南亚，也到了北美、欧洲等一切有华人的地方。唱片业已经成为台湾经济上非常重要的一环。他们的产业发展是如此完善，以至于任何人都可以作为他们打造、包装、推广的对象。这和歌手的地域归属没什么关系，这是流行乐界的商业规律。”本刊记者/曹红蓓
