早两天终于拿到了这两张向往已久的CD，黄秋生的《支离疏》和《地痞摇滚》。真的很佩服黄秋生，这是一个植根在香港主流文化中的真正另类。这个从三级片出身登上影帝宝座的家伙毫无疑问是个奇才，而直至今日我以为他仍未受到应有的重视。先让我们看看屈指可数的几个香港演技派人物：刘青云、梁朝伟、张国荣、吴镇宇、黄秋生……他们每个人都有自己的出色之处，但似乎只有黄秋生一个人能在各方面展示出自己超群的才华。

　　你熟悉的黄秋生也许是某部三级片里猥琐变态的家伙，也许是某部黑帮电影里满脸横肉的凶徒烂仔……可也许你不知道，他还是导演、编剧、香港地下音乐界里一个独特的人物。

　　不论长发短发，他似乎总是一副很颓废的神情，这或许是他饰演的角色深入人心的结果。很喜欢95年他自编自导的惊栗片《新房客》，怪诞、荒谬，电影的主题曲是来自北京的乐队战斧的一首很有死亡金属意味的《天葬》，当时很奇怪为什么这部地道的香港影片会选这么一首歌做主题曲，而当我后来知道他除了拍电影之外还是香港地下摇滚圈的重要一员之后，这个问题似乎也就没有什么令人惊奇之处了。

　　终于说到黄秋生的音乐上来了，《支离疏》是他的第一张作品，专辑的十一首歌里黄秋生自己创作的作品就占了十首，唱片整体的风格上是Folk-rock，很多歌曲我们可以看到北京摇滚的影子，这一点很大程度上和当时依附于英伦电子流行乐的香港摇滚乐区别开来。这一点也可以成为他为什么在自己的电影里选用一支北京乐队的歌曲做主题曲的佐证。专辑中的一些作品比如《当阳光射湿我的床》、《饥馑色香味》等都可以视为不俗之作。

　　而我在此之前第一次听到他的声音，是在一张名为《魔岩十大魔王之群魔乱舞》里的一首《天行健》，这是一首略带忧郁却又十分痛快的歌，在风格上无疑和《当阳光射湿我的床》有着难以割裂的血缘关系。然而黄秋生音乐真正意义上的飞跃，无疑体现在下面这张《地痞摇滚》上。

　　如果说第一张专辑《支离疏》里，他只是个喜欢发发牢骚的浪人散客，那么在《地痞摇滚》里他无疑变成一个杂合着混世、嘲世却又带着济世情怀的民间歌者。专辑的歌词完全是纯民间的立场，充满了香港的市井俚语和粗口，带着民间立场上浓重和强烈的政治批判色彩。专辑名称中的“地痞”二字指的是“无产者”，这张唱片你也可以视为是一场彻底的、毫不留情的底层无产者的音乐暴力革命。与专辑同名的歌曲《地痞摇滚》用大量的俚语写出了香港平民的生存状态和心理状态，曲风上是道地的朋克。《雷公劈友除世害》充满了对社会(大陆)腐败的嘲讽，歌词尖锐而直白。《今晚想去边》则是一个带着玩笑性质的小市民故事。《秋甜》是质朴的民谣之声，《无能用者》里有着郭达年几近完美的小提琴伴奏，《蒙古杀手》那阴郁的故事氛围和深沉的叙事独白让人有一丝丝的寒意……整张唱片的音乐元素十分多样化，黄秋生游刃有余的玩弄着punk、metal、folk……这与一大批香港地下音乐界的精英在为他保驾护航是分不开的，“黑鸟”、刘以达、亚龙大、Black Box……由此也可以想见黄秋生在香港地下音乐圈的号召力。

　　在《地痞摇滚》的唱片文案中，“黑鸟”的郭达年写着——“很多人都可以扮地痞(无产者)，但不是每一个都愿意/有勇气站在地痞的一边骂社会的既得利益者，我认识的黄秋生虽然无法成为地痞，但他有这个意愿和勇气，这令他与所有的娱乐圈的人截然不同，令他值得所有知识分子撇开伪善，用心，去聆听。”朱琪