一位网上朋友的文章曾经这样来概括李宗盛：

　　“形容李宗盛的其中一种方式可能是：‘李宗盛，祖籍北京，1958年生，台湾明新工专肄业’。事实上，1979年当李宗盛与两名校友始创‘木吉他’合唱团的时候，这很可能就是当时大众对这位既叫小李又名阿宗的全部认知。90年代，对于李宗盛，我们熟悉的形容词其实是：‘领悟’、‘伤痕’、‘梦醒时分’、‘我是一只小小鸟’、‘让我欢喜让我忧’、‘寂寞难耐’、‘凡人歌’等，每一首歌不独是个别艺人的事业标记，也是广义大众的情感注脚。”仅仅这样的概括已足以构成我们走近李宗盛，采访、探究并试图了解他，更何况，李宗盛的内容远远不仅于此。

　　□受访者 李宗盛

　　-采访者 本报记者刘净植

　　没有滚石唱片就没有今天的李宗盛

　　-听说你的祖籍是北京，不知在北京你会不会感觉特别一点。

　　□没有。但相信每一个第一次到北京的人，北京对他而言都有不一样的感觉。

　　-好像听说你迁居上海了？

　　□前一阵子丈母娘生病，太太说要多花点时间陪陪她。祖国大陆这些年变化很快，不能忽视这块土地上的人会做出多大的事来。很多朋友说你是不是看到什么，打算在这边做什么，其实并不是我已经看到了什么，我只是想了解、知道、观察，在这么大的变化当中，与本地人去交流。

　　-这也正是我想问你的问题，有消息说你在上海建了工作室，又打算在北京开一家自己的琴行，让人觉得你的生活和工作重心似乎在转移。

　　□我并没有在上海建工作室，只是录音，跟在任何外地录音一样。在上海因为有太太的关系，另外这里离台北稍微近一点。其实北京是音乐重镇，我很想了解，上海则比较散漫。开琴行我是有这个想法，因为我自己比较喜欢古典吉他。

　　-近来真的觉得你活动的范围比以前大了一些，所做的歌手类型也多了起来，让我想起一位歌迷所说，可见你解放了，他不理解你为什么拉家带口为滚石唱片卖命这么多年。

　　□我跟滚石的关系与感情，不是老板或雇主那种关系，我很早进入滚石，在当时那种小格局，一群有相同梦想的人一起奋斗到今天。滚石对我来说不是负累，不是困住我的东西，而是成就了我。我如果不安心、安分地在这样的环境做这么些年，今天不会有李宗盛这个人。现在的歌坛歌手太多，幕后人太少，其实歌手是处在最坏的位置，是最不定、最现实的。我最佩服的人不见得是歌星。现在歌坛需要很多杰出的制作人在幕后工作。资源不够，想当歌星的人很多，现在祖国大陆条件好起来了，我鼓励、劝告年轻人走到幕后，不一定非当明星。

　　-不过当幕后制作、企划的高手要有对市场的把握能力，这方面你有太多成功的经验，能告诉我们像这种令人羡慕的本事是怎么练就的呢？

　　□我觉得这是时代的问题，个人的力量是渺小的，个人能力再强，没有相应的时代没法成就事业。我的那个时代，台湾音乐时代，还是一个理性、合理的时代。那时候还比较尊重音乐，很容易在市场上获得成功，但后来都变化很大，媒体发展很快，都花钱做很大的宣传、广告，到处看到花2000万投资，都是一样的文案，大家都麻痹了，相反再大的广告投入也没用了。这样急功近利在几年间无法培养出有深度的行业人员。不过现在台湾也逐渐看到这个问题。

　　我不太理会批评 也不太聆听赞美

　　-说到台湾歌坛这些年变化之快，我记得你曾说过自己在创作上有“更年期”。

　　□这很自然，这是每个创作人的问题，更年期是正常的。现在这个行业里好像觉得那些年轻貌美的女孩子、当红炸子鸡才有价值，难道那些曾经引得万人欢呼的资深歌手就没价值了吗？我经常鼓励那些资深歌手，好不容易活到40岁，应该感恩才对，那些岁月、经历、感悟应该是加分才对。比如潘越云能唱的素材，蔡依林能唱吗？比方说你可以让齐豫去唱“我不要随便跟别人睡了”，年轻的女孩子能唱吗？齐豫能唱，她可以谈生命里的过程，比如离婚、堕胎什么的，可以谈对女性价值有帮助的东西，这年轻女孩子表达得了吗？所以这是行业要反省的东西，如果说齐豫这样的歌手要出这样的专辑，那也要找老时、有这样岁月体验的、有共鸣的人来制作，对不对？有更年期是好事，不过我还好，我还早着呢。

　　-不过或许是你以前的成就太高了，我想你也听到过近年来歌迷的批评声，说你太迎合市场，太“滥情”，你怎么看呢？

　　□我不太理会批评，说我怎么坏，也不太聆听赞美，这是公平的。我认为我自己是个自省的人，不是因为批评才自省，写歌的人又不欠听歌的人什么，你要批评可以，我写歌是机器，有写好歌，也会写出坏歌来。在过去的20年中，我尽了我所有的能力，如果我现在退休，我对得起这个行业，当然每个人都有表现感觉的权利，作为公众人物我得承认这个事实，不过好在还是批评音乐，我除了音乐跟你发生关系，别的与你无关，别管我跟谁结婚、住在哪儿、开什么车等等，每个人心里都有一道线，别问我没用的问题。我跟媒体的关系一直是很微妙的。

　　-罗大佑对你有一句很高的评价，就是你做的音乐让“男人更像男人，女人更像女人”，你认为如何使男人更像男人，女人更像女人呢？

　　□可能这要问他。人都有感情，写东西的时候尽量自然，把人的情感写出来。有人说你把我们心里话全写出来了，这是我的任务。既然有这个天分、能力，就有责任去帮别人把情感表达出来。我一直觉得歌没有好不好之分，只有真不真之分，只要能打动人心的，就是真的、好的，不要分什么档次。

　　女人妙透了，男人很讨厌

　　-似乎大多数人更认可你对女人心事的把握，我记得以前就此话题采访你时，你说“因为缺乏，所以去想像”。不过近来我好像看到你另有说法，好像与你的家庭环境有关。

　　□这其实是互为表里的两个原因。在家中我是独子，有3个姐姐，父亲年纪较大了，家里还有妈妈、女佣什么的，周围都是女性。我是很喜欢对女性的观察，女人妙透了。男人很讨厌，而女人很有趣，可以去猜想她有什么样的心事。这可能和我是巨蟹座比较阴暗、阴险的一面有关，好一点儿说就是我比较迂回、婉转的一面与女性心里忐忑、不直接、压抑的东西相呼应。其实讲回来还是人性的内容，我也不知道，大概后来做了几个成功女歌手，女艺人找我做的就要多一些，这对我对女性心事的揣摩有促进作用。我不太能写男生的东西，除非给自己写。因为我一写就会动气，会有对男性的期望，蛮要命的，男歌手中过去在意识形态上的表达就很弱，而女性发表女性观点倒是有长进。你看现在歌坛上，以港台男性来说，有真实表达男性的声音吗，没有！很少有人说出大街上一个骑自行车的人的心声，那些人都在做着白日梦，让他讲他讲不像。祖国大陆可能还有质朴一些的创作人，可能好一些。

　　-但很多歌迷是从你的个人专辑《生命中的精灵》、《凡人歌》等开始喜欢你的，那是一种男性的声音，为什么以后你这样的个人作品越来越少了？是制作占去你太多时间，还是你认为制作一个歌手看他在市场上成功更令你有成就感？

　　□问得好。身为一个制作人我非常骄傲，这种感觉棒极了，这使我愿意放弃别的东西来做好一件事。《生命中的精灵》是否好，我不知道，当时就是谈恋爱受到挫折，为一个女孩子我想写这些歌，我喜欢的还是制作，当时学了很多知识，觉得乐趣太大了。那时我一年就做一张专辑，等于一年导一部戏，我学了很多观念、想法，就想在这专辑里去印证。的确，因为我帮别人制作音乐享受太大、太忙了、太迷糊了，不太有时间去想去经营个人的东西，明年会有一张个人的东西吧。

　　-我曾听说你评价罗大佑和周华健，说人到中年，罗大佑是越来越潇洒，而周华健做音乐是越做越细，像工笔画，其实他该到泼墨的时候了，那你又如何评价自己的现在呢？

　　□评价自己比较难，的确，如果我灵魂出窍来看李宗盛这个人、这些年的事，基本上都还好，但我隐约感觉，就像我15岁功课很烂、非常有挫折感的时候隐约的感觉，我的人生应该不只是这样，不只是每天像刷瓦斯罐子一样。我现在感觉，如果这幕戏演到1/3或2/5，下半场怎么演，我隐约觉得会蛮有趣的。可环境变化更快，我要更好地关照环境，会不会被环境改变、拉过去呢，到这时候我会考虑停止，如果赶不上变化，让我无暇顾及家庭、事业、自我等等，接下来我应该不会继续了，除非我运气那么好，能总在变化的环境中找到合适的位置。(摄影/本报记者卢北峰)

    点击此处发送手机短信将此条新闻推荐给朋友
    订阅手机短信顶级新闻每天得新款手机大奖！
    手机短信传送天气预报、演出信息、彩票号码