崔健无缘5月26日的演出，让许多歌迷感到遗憾。4月10号，湖南卫视《音乐不断》节目播出了“崔健歌友会” ，虽然是以“歌友会”的形式出现，但这毕竟是多年来崔健的演唱第一次出现在电视屏幕上。正像歌友所提的问题一样：这是 否意味着崔健在向商业妥协？崔健对此的回答是：这是推广，不是妥协！

　　1992年，崔健在北京展览馆剧场开了最后一场北京演唱会，此后再也未能登上首都的大舞台。崔健这次在湖南卫 视的亮相，引起了歌迷的广泛注意，同时也引发了一场争论。

　　A：记得1986年第一届百名歌星演唱会的电视转播，第一次在电视上看到崔健，就觉得有点别扭，感觉崔健与电 视这种媒体不搭调。崔健的演唱和电视画面的质感是不同的，甚至是冲突的。事隔14年，崔健再次出现在电视上，第一个感 觉是崔健老了，崔健自己也说“头发又掉了几根”，面对那些年轻的歌迷和这个时代，崔健的坚硬和力量显得不合时宜，就像 强劲有力的拳头打在海绵上，力量是有但确实“无能”。他知道他的力量开始偏离社会主流的轨道，所以他称那盘专辑为《无 能的力量》。顺便说一句，《无能的力量》是崔健最有力量、最深刻、最超前的一张专辑，相比那些说崔健老了完了的人，崔 健远远地走在了前面，崔健老了，音乐更年轻了。

　　第二个感觉是，崔健不该出现在电视上，这样会损害他的音乐。前面说过，崔健在电视上是不合时宜的。现场，也只 有现场演唱会才是崔健该去的地方。与歌迷的现场交流才是真正的交流。看到崔健在电视上与我们交流，他的语言、他的音乐 、他的力量因电视信号的传播而失真、扭曲，我们接受的不是摇滚的信号而是流行的信号。

　　这就是14年之后我再次在电视上看到崔健的感受，崔健应该受到呵护和推崇，但显然形式同样重要。

　　B：我从好几天前就等着看这个节目，在电视上看到崔健，一开始感觉不太真实，而且电视上的演唱效果毕竟比现场 演唱差很多。这次歌友会的气氛不是很热烈，我觉得不如以前听他的现场演出那么激动，好像没什么感觉了。但崔健唱最后一 首《时代的晚上》的时候，我仍然哭了。

　　崔健给我的感觉是不像以前那么有力量了，当然，如果现在我还指望崔健给我带来力量，只能说明我自己太缺乏力量 了。但是，我认为崔健上电视是一件好事，摇滚乐应该推广自己，让更多的人知道，而不是永远处于地下状态，电视是一种很 好的传播媒体，摇滚乐不应该拒绝这种媒体。

　　C：崔健上了电视，这太让人失望了，这意味着崔健背弃了自己的立场和精神，开始向大众和商业妥协，如果这样下 去，还有什么“摇滚精神”可言？而且这台演唱会的商业气息浓郁，主持人的表演令人作呕，崔健失去了锐气，给人的感觉不 过是被善于投机的湖南卫视利用了一把，或者是相互利用。

　　如果有机会，崔健还会做出什么？就像田震一样频频在电视上曝光，直到完全毁掉在歌迷心中的形象？原来喜欢田震 ，就是觉得她不同于流俗，而她却亲自通过电视说明她是多么地未能免俗。在这个意义上，崔健是更极端的，我不希望在电视 上看见崔健，因为崔健是独立精神的象征，是怀疑、思考、反叛的象征。

　　D：多年不见崔健，在电视上看看同样觉得过瘾，这个节目首播的时候我一步都没有离开过电视，生怕漏掉一个细节 。我觉得崔健还是很酷，和一般的歌星就是不一样，但是，在电视上唱歌毕竟比较拘谨，比如《最后的抱怨》里，他把“去你 妈的”给省掉了。

　　如果媒体不拒绝摇滚，摇滚为什么要拒绝媒体？摇滚不必摆出一副清高的样子，文化消费的舞台摆在这儿，如果你不 去占领，就会有庸俗的东西去占领。音乐是不可能彻底拒绝媒体的，即使不上电视，能保证不上报纸吗？所以，摇滚先锋们不 必掩耳盗铃，在这个媒介化的时代，要更彻底地贯彻自己的文化立场就必须和媒体合作。(阿元整理)