1996年的朴树还籍籍无名，但他的带有乡村味道的抒情快板《火车开往冬天》是一首激动人心的佳作。也许这首 令人耳目一新的作品动用了他太多对生活的感悟、冲动和期盼，以至于他1999年的专辑《我去2000》中的歌曲，缺少 了让我激动和信服的冲动。

　　在《我去2000》中，你可以感觉到朴树在努力进行多种曲风的尝试：民谣、摇滚、电子乐甚至还有俄罗斯小调。 但模仿的痕迹太重，使歌曲失去了《火车开往冬天》那种清新、自然与原始的创造力，更没有形成自己清晰的音乐理念和统一 的风格。他的那些怀旧情绪极为浓烈的民谣作品，字里行间带有明显的诗人般的顾影自怜和清高倨傲，演唱方法与从前的“老 狼”出奇的相似，甚至曲风也和高晓松、老狼式作品如出一辙。那些摇滚式的问题作品，内容很难经得起推敲：歌词在以前一 些诗人的诗作中能找到它的影子；音乐明显是对爱尔兰乐队U2的“扒带”，那首《活着》的旋律和配器，一听便知是模仿U 2吉它手“刀刃”的那首《Numb》；作品所反映的主题也缺少新意，无非是：我厌恶世俗生活，我已无法容忍，我不能和 那些坐着有轨电车上班的人们同流合污。叛逆、愤怒、抗争的表达陈词滥调，尤其是他在歌曲中对邻居“老张”那些平凡生活 中的小人物的蔑视，实在让人难以恭维。

　　在朴树成为万人迷的今天，如果有人站出来说朴树和他的音乐还没有长大，那么这个人一定要面临口伐笔诛之境，但 是我还是要说：朴树和他的音乐，都还没有长大。

　　但是朴树的出现，确实给浮躁的流行音乐增添了许多诗意和美好的怀旧感。朴树的成功之处在于：甜美伤感的音乐和 他英俊的外表、忧郁的气质和内敛的个性非常统一，作为一个青春偶像很容易受到青少年歌迷的关注。但是让所有关心和爱护 他的人们担心的是：作为一个自我陶醉、依旧在延续过去生活的流行歌手，如果以后没有改变，他的音乐生命力可以维持多久 。