记得高晓松当年有一首非常受欢迎的《B小调雨后》，它的成功之处就是用诗词的意境描摹了声律的美，记得有一句是这样的：两只手捧着黯淡的时光／两个人沿着背影的去向／两句话可以掩饰的慌张／两年后可以忘记的地方。当然，其中最令人齿颊含香、不着雕镂痕迹的，又当数最后这句：两年后可以忘记的地方。

　　看斯皮尔伯格重新整饬上市的《E.T.》，我的脑子里就充满了这句歌词。我慨叹人世 的变迁，整整二十年了，二十年后，还依然忘不了的地方，就只有小男孩艾里奥特送E.T.回家的那片森林中的空地。那是几代看过《E.T.》的人心目中宝贵的空地，只因为E.T.最后对他的人类朋友说：我会在这里。

　　斯皮尔伯格二十年后接受采访时承认他再一次被自己感动，因为他的确为这部作品倾注了心力，这感情，或者可以说是激情，一直在他的作品中延续，去年的《A.I.人工智能》就是老头精神的一个集中体现。在《E.T.》的一个看似普通的细节里面，我体会到了和二十年前的《E.T.》同样深厚的情感———小男孩艾里奥特站在E.T.的棺材外面，镜头从圆形的透镜上打过来，艾里奥特惊异和欢喜的表情被很自然地定格在银幕上，充满了感人的力量。同样的镜头被重复使用在《A.I.人工智能》，海利.乔.奥斯蒙特饰演的机器人大卫也有一个几乎完全相同的镜头，足见斯皮尔伯格对这种手法的喜爱，以及这种手法所带来的不同寻常的震撼力。

　　需要用两年时光来忘记的地方，也许曾经在那里发生过感天动地的爱情；用整整二十年都忘记不了的地方，绝对是超越爱情的触动。(任田)

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