看过《爱是妥协》(Somethings‘Gotta Give)，我是真心真意地为黛安.基顿喝彩！爱上黛安，当然是由伍迪.艾伦的《安妮.霍尔》开始，她在片中那爽朗、热情又带点神经质的男仔头(假小子)性格和造型，影响我至深，乃塑造了我日后选择女朋友的标准。我一直都在寻找像安妮.霍尔这样的女孩子，结果当然是一次一次失望而回，因为安妮.霍尔从头到尾只有一个——就是黛安.基顿！
《安妮.霍尔》之前，黛安.基顿已经拍过不少脍炙人口的名作，科波拉执导的《教父》系列里，她是艾尔.帕西诺这位黑帮继承人的妻子，从第一集里的温柔婉弱，楚楚可怜，到续集里的坚毅刚强，敢爱敢恨，黛安都演得丝丝入扣。续集里她告诉帕西诺饰演的迈克，肚里的孩子不是意外夭折，而是她执意要打掉的，原因是不要让他日后成为像父亲一样的魔鬼。黛安说话时眼神流露出无比的勇敢。这一幕，因为她的坚强，将会永垂不朽。
上世纪七十年代起，黛安已经是伍迪.艾伦电影的必然卡士，黛安.基顿年代和后来的米亚.法罗年代(两位女演员曾经是伍迪.艾伦的御用女主角)的最大分别，是黛安有份参演的伍迪作品，调子都比较轻松浪漫，对世情万物纵有感触，却总是存在一分玩世不恭的孩子气，像早期的《北非幻影》、《爱与死》到后来的《安妮.霍尔》和《曼哈顿》等等。而伍迪跟米亚.法罗合作的作品，格调沉郁，主题也更为沉重，有时更有种步入死胡同，不知何去何从的叹息。如《戏假情真》、《意马心猿》和《拾梦情真》等等。伍迪在创作上的改变，除了因为个人在年纪、经历和在艺术追求的历程上步入另一个阶段之外，我认为也跟在他身边的缪斯不同有关。跟好玩开朗的黛安一起，我想他是较为游戏人间，但枕边人换了是整天愁眉深锁的米亚.法罗，伍迪无可避免也变得愤世嫉俗起来。
所以，在伍迪跟米亚.法罗分手后不久，他跟黛安又聚首拍摄了《曼哈顿迷离谋杀案》，戏里他俩演一对老夫老妻(根本就是不二人选)面对一宗错综复杂的凶杀案。电影情节其实非常无聊，但好看的是伍迪和黛安久别重逢，依然默契十足的高火花演出。伍迪和黛安在我心目中，始终是最难以取代的一对银幕拍档。《曼》片之后，伍迪进入了他的大明星时代，即是每部电影都找来大明星轧戏，再没有每部电影都用同一女主角。大概他也明白，再难找到像黛安这种心灵互通的好对手了！
没拍伍迪的作品，黛安同样有点斯人独憔悴，从女主角演到女主角的妈妈，黛安工作量不减，卖座戏也拍过不少，只是总欠缺一部锋芒毕露的代表作。另外，黛安也演而优则导，但不像其他同辈才女级女导，她被遗忘在各大颁奖典礼。黛安导演的作品，题材跟她个人戏路一样都是轻轻松松，不谈大题目，专注于真感情，幽默感师承伍迪，但独有女性妩媚。
来到正在上映的《爱是妥协》，黛安终于表现出在好莱坞芸芸女星里只此一家的优雅和温柔，也只有她可以将恋爱中的神经兮兮和柔情似水融合得如此动人情深。岁月仿佛从未在黛安的身上留下痕迹，她的一颦一笑，还像在《安妮.霍尔》里一样的顽皮、活泼和逍遥自在，教人神往！
