索菲亚.科波拉凭《迷失东京》在今年的奥斯卡上获“最佳导演”奥斯卡提名，成为该项目历来第三个被提名的女性，同时也是最年轻的女性，这是一个颇重要的成就。而我上星期也讨论过提名名单上的女性角色，都各有动人的故事。
除了“最佳导演”，索菲亚.科波拉还获得其他两项提名，分别为“最佳原创剧本”及“最佳电影”，后者因为她也兼任监制。但我相信，“最佳原创剧本”是科波拉惟一有机
会得奖的项目。
这是因为今届奥斯卡的重要奖项，始终还是被男性垄断。
我们可以在“最佳电影”提名名单上看到这点。除了《迷失东京》外，其他四部都是男性主导的作品。得奖热门《魔戒Ⅲ》描写一群为正义作战的武士及“小男人”(神话国度内的矮人)；《神秘之河》的故事围绕波士顿城三名中年人的恩怨；《怒海争锋》差不多整部戏都发生在一条全男性的战舰上；《奔腾年代》则是一个克服各种困难的马场英雄的故事。
就数索菲亚.科波拉编、导、制的《迷失东京》，男主角的性格也较有深度，发展也较为完整。
反观《冷山》，一部女性角色较强的史诗电影，虽然事前呼声甚高，结果大部分主要奖项都落空，只在“最佳女配角”、“最佳摄影”及几个次要项目上获得提名。
从这些男性主导的电影中，我们也可见到一些有趣的现象：首先，它们都是描写群体而非个人的故事。历史或神话战争片，一向都注重顶天立地的英雄，但《魔戒Ⅲ》及《怒海争锋》都着墨于战士的合作精神与同甘共苦、共患难的决心；赛马故事通常都集中于骑师的个人奋斗，但《奔腾年代》则特别重视练马师及马主的贡献；另一方面，表达男性暴力负面影响的《神秘之河》，也同样以三名朋友的故事带出美国文化背后的暗流。
此外，这些或群策群力、或彼此争斗的男人，都是曾经蒙受心理或生理创伤或历经挫败的人。
这些现象都反映了美国的“后9.11”心态，流露出美国人经过这宗惨剧后感受的痛苦及愤怒，并且决定共同战斗的意愿。而在这批电影中，只有一部敢于探讨美国文化的暴力问题，也表达了美国仍未能够在惨剧过后平心静气地反省问题的光景。
