上周的文章里提到今年的柏林影展上老将纷纷落马，代替老将来领一时风骚的是谁呢？获金熊奖的《Head On》是土耳其裔的德国新进导演阿金的作品。这部作品我很喜欢，因为它充满Surprise(惊喜)。汉堡的土耳其裔年轻男子酗酒嗑药，对人生毫无活下去的兴趣。在疯狂的撞车后，碰到医院精神崩溃有自杀倾向的另一土耳其少女。她远远看到他就奔过来向他求婚，她需要一个名义上的婚姻来逃避封建的家庭束缚，以继续她狂野的夜生活。全片带有强烈的年轻人叛逆气息，间或如流行的跨文化喜剧(如《喜宴》、《我爱贝克汉姆》、《我
的巨型希腊婚礼》)，但有时又直述土耳其族群在德国找不到认同的慌失心理。柏林是伊斯坦布尔、安哥拉之外第三大土耳其人口聚集的都市，二战后德国自土耳其引进大量廉价劳工，就如同英国的巴基斯坦、印度人，法国的阿尔及利亚人一般，不断爆发种族矛盾。阿金的处理比肯.洛区直露深入，而且情绪跌宕起伏，整体猛烈狂放，使洛区相形见绌。
《最后的拥抱》拿下评审团大奖和最佳男演员，也是新锐作品，在柏林电影节高举南美洲的旗帜下出位。这部电影描述阿根廷的犹太后裔静，拼命想去祖国波兰找寻自己的身份认同。这位母亲在赌场中心开内衣店的小青年，成日无所事事，旁白尽是他对终年不变的购物中心邻居和自己家庭亲属的分析及抱怨。混杂了意大利纳尼.莫瑞蒂以及美国伍迪.艾伦式的自贬幽默，用以揭示其生父当年抛弃他母子之谜。电影像个电视喜剧，能博人一笑，但连阿根廷自己的影人都不甚欣赏其讨好顽皮，两个大奖实在有点过头。
获女主角大奖的《优雅玛莉亚》和《女魔头》都以演技取胜。《优雅玛莉亚》中的初挑大梁的女子莫兰若扮演哥伦比亚乡下少女，被骗生吞几十包海洛英闯美国海关。她的成长伤痛和处境使小品显出大格局。《女魔头》的查理兹.塞隆是美女变成连环杀人犯的奇观，看一个模特儿似的大美人，变成刨牙、粗口、鄙俗不堪的女同性恋，处处细节见证她的努力。她们两人使得呼声甚高，打着Dogma’95招牌而来的《In you Hands》中的一群内敛女演员落榜，也显现出评审团不再有逢Dogma就给奖的先入为主敬意。
我最不欣赏的是韩国片《援交少女》，获最佳导演的金基德带有韩国喜搞色情、暴力的品味。以前不堪入目的《坏男孩》，现在的《援交少女》，都揭露社会上的卖淫、性交易。《援交少女》比《坏男孩》多了点长镜头的场面调度，少了些令人作呕的性爱场面，但是仍惹恼很多观众，其间一直有人离席。金基德是韩国近年崛起的新锐，题材、手法都喜欢惊世骇俗，我不喜欢他是品味问题，和争论无关，不过，你不能否认他是个年轻作品，和林权译那种沉郁诗史作风大相径庭。
除了老一代的创作者下台一鞠躬以外，亚洲(尤其中国)的作品几乎全被抹煞。当然，也有人说中国导演势利，把作品保留到戛纳的，计有王家卫(《2046》)，侯孝贤(《咖啡时光》)，张艺谋(《十面埋伏》)，还有排着队的贾樟柯和王超。
