望穿秋水，香港终于有了一本王家卫电影专书。
由电影评论学会出版，潘国灵和李照兴主编的《王家卫的映画世界》并不是一本普通的王家卫作品影评集，它反而是一部集评论、访谈、辞典、地理志及文化延伸等内容于一身的巨著。正如李照兴在书首编者序所言：
“做评论可以是为导演定位，但反过来也是为了明了自身。
问为什么是王家卫，也等于问：从阅读、挪用王家卫的过程中，我们得到什么？
于是，出现于本书的文章，也就是一趟各自演述看戏的观点、关注、视野与兴趣。”
看王家卫电影，谈论王家卫电影和研究王家卫电影，可谓是我们这一代文化人的集体兴趣和义务。从《旺角卡门》的惊艳、《阿飞正传》的经典、《重庆森林》的轻盈、《东邪西毒》的沉溺、《堕落天使》的跃动、《春光乍泄》的绚璨到《花样年华》的秀丽，每一部王家卫电影，都标志着一个心情的烙印，也都是一次观影的期待。
《王家卫的映画世界》一书里，何思颖在《舞动的影像风格》里，对《阿飞正传》几幕经典场面的镜头调度作出了图文并茂的赏析，特别是指出《阿》片里，王家卫对“多重移动长拍镜头”(Multiple Movement Long Take)的运用，对此有非常细致深刻的描述。读过此文后，读者亦可在另一个章节《面对面》里细读杜可风和谭家明的访问，从摄影和剪接角度去了解王家卫在《阿飞正传》里的影象风格之形成，并不是一次偶然之火花，当中充满匠心独运的协调和合作。
可以说，《王家卫的映画世界》一书，在评论和访谈两个范畴上，成功邀来了影评人与电影人对王家卫做了一次难能可贵的对话。影评人提出了对王家卫电影的疑问和观点，并通过王家卫的长期合作伙伴的访谈作出了解答，引证甚至是更具体的延伸讨论。
王家卫的电影，从来是充满话题，既是普罗观众的莫名其妙，也是影评人的见微知著和海外影人的趋之若骛。《王家卫的映画世界》未必能够向所有人提供了一个圆满详尽或是皆大欢喜的答案，但理性分析和感性描述双管齐下带出来的却是另一番的风景，至少已经让大家在看王家卫电影时，再不会觉得是遥不可及、高不可攀！
正如张叔平回忆，王家卫拍摄《旺角卡门》第一天早上打电话告诉他，自己睡过了头，没做分镜。原来大师也有如此人性可爱的一面，王家卫电影揭开了神话的面纱，其实也是一群专业电影人群策群力、默默耕耘的成果。
《王家卫的映画世界》欠的是王家卫自己的现身说法，但正如潘迪华在访问中形容王家卫是一个害羞的人，他的性格成功为自己建立了一个神秘的形象，也延伸至他的作品里。
事实上，王家卫不神秘，那便不是王家卫。书中因为没有了他而产生了一种不圆满的遗憾，但遗憾又正是王家卫电影的共通主题。
