编剧是写稿佬，用文字去讲故事，导演则要看熟了剧本、相信了剧本，自己本身已被剧本感动，才能将文字变为影像，让观众一同去感受。将文字变为影像并不是写稿佬的专长，对我这个新导演来说是一项挑战。所以监制杜琪峰除了替我找来资深摄影师潘恒生先生之外，更重金兼动用友情请来大师级美术指导余家安先生帮忙。
大家都昵称余家安作布鲁士，他跟杜琪峰导演已是老拍档，但我跟他在《呆佬拜寿
》之前则未见过面。记得我第一次对布鲁士讲《呆佬拜寿》的新版故事及拍摄动机，一个钟头内，我一直在讲，他一直在听。听完故事后，布鲁士想了片刻便一口答应为《呆佬拜寿》当美术指导，他说：“故事很有趣，我也连续当了几部沉重的剧情片的美指，现在正好做一部喜剧，好让身心也轻松一下。”于是我们便成为了伙伴。
为了不受历史背景牵制，我们同意《呆佬拜寿》并没有特定历史时空，但我们也认为，如果故事大约发生在民国初期的话，那时华洋共处、新旧交替，会令画面更有趣。确定了背景、有了故事大纲后，导演、编剧、制片加上美指便到上海及杭州跑了一趟，此行的目的是让大家一同看看一些实景，激发创作灵感之余，也可令大家彼此更加熟悉，合作起来，更加顺畅。
其间，布鲁士不断提供资料，他告诉我们在预算之内可以做到什么，又做不到什么。我也细看布鲁士提供的资料来发展剧本，务求可以物尽其用，也令美术部能早点知道导演脑中的构想，从而有更充足的时间做准备工作。
大致上已选定了拍摄地点，下一步便是要替演员造型。演员已选定了刘青云、吴倩莲、元华及黄子华。跟演员谈剧本时，他们对剧情已有了初步掌握，但到底会怎样演绎则尚在摸索阶段。当时青云说了一句话：“不如等到造型当日再下定论，一套好的戏服能令演员(被角色)‘上身(附身)’，不妨拭目以待，看看布鲁士会带给大家一个什么惊喜。”青云在造型当日穿上的戏服，里面是一袭传统长袍，但用的料子却是新潮的泰国丝，令衣服看起来有光泽，外面再加上一件西装上衣，还架上一副古董太阳眼镜，发型则完全舍旧取新，用“暗喱”定型为时款“洋葱头”。果然，穿戴整齐后，青云随便一站，便活脱是戏中阿福的模样，青云看见自己的造型，当下亦对角色有了更大的拿捏。
导演及编剧是电影的灵魂，但一切血肉则靠美术指导去加添，布鲁士的努力，令《呆佬拜寿》成为一部有品位的喜剧，令电影的层次提高。没有布鲁士的积极参与，《呆佬拜寿》绝不会有那么好的影像，也不会有那么好的成果。
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