第28届香港电影节本月6日开锣(开幕)。“自由行”这么兴旺，不知道国内有多少影迷专程南下就为了看电影？
以前——也真很久以前了——每年电影节邮购订票小册子面世那一天是大日子，我们一帮人各自捧了小册子回家啃通宵、砌出时间表。
戏多时间少，而且年轻人一来死贪心，二来容易受小册子上的花言巧语引诱，每部戏的介绍读下去都觉得好像非看不可，结果排出来的时间表每天看三四部是闲事，大旺日的话由早场直看到午夜场，“杀”它个六七部同样心甘命抵。
两个星期就这样子的杀杀杀杀杀。
戏好不好还是其次——烂片当然看了不少——重要的是根本吸收不了。散场出来后的第一大事是以最短时间由甲场地直奔乙场地排队入场，中间还得张罗祭五脏庙、上厕所、打听有没有人看了什么好戏是自己漏眼没选上的。待得下一部戏散场，上一场戏看了个什么几乎都已经忘得七七八八，更别说消化。
当然这些都是今天的成年想法。想当日，你叫我看少一部戏，我同你拼命。
如今，天凉好个秋。有时间碰上就看呗。
倒是本届“焦点美指：张叔平”这环节比较叫人心动。
“由造型、美术、平面及室内设计到影片剪接，张叔平美学是一套求变、善变的美学，是风中的竹，是水上的荷，是旗袍襟头张扬的凤凰，是光影间一抹蓝。
从个人品位及文化修养出发的创造力有机地跟外围环境及时代潮流灵活契合相交后顺时而发，遇风是风遇水变水，载住的都是生活流合的承转，此所以张氏出品，处处可见新奇的化学作用，处处可见作者拒绝为某一特定模式框锁的细密。
得体而异艳纷呈，入俗眼而不落俗套。张氏出品，风格永远飘忽又永远带了他的独特印记。
在刚完成的一篇特稿里，我如是形容叔平美学。《阿飞正传》的糜烂、《花样年华》的艳丽、《烈火青春》的闪亮、《东邪西毒》的媚悍、《蓝宇》的朴淡，都是以景生情，不着一字地用戏中人物、环境渲染出气氛情怀的钩捺。
在大银幕跟这些钩捺重新见面，特过瘾。
