两个把兄弟两个大弟子
不知不觉我们又拿我们俩的老师，胡金铨导演和李翰祥导演来比较。说也巧，两位大导演是拜把兄弟，而分别是他们的大弟子的我和江青，也和姐妹一样亲。
江青认为李导演是一个很灵活的人，这条路走不通，他就换另一条，所以后来他重
回邵氏，居然还拍“风月片”。
然而我们一致认定，胡金铨导演是绝对不会这样做的，他把每一部戏都视为是他的一个作品、一个理想，很坚持、执着，江青说，“我真的很佩服胡导演，但是他这样实在活得太累了。”
“的确，就算是写，他也写得好累好累，每一篇文章，都像是他的博士论文。这一点李导演就完全不一样，他完全是即兴式，完全是随笔，这一点我反而很像他。”我接过她的话：“我认为他们之所以会这样，跟他们的遭遇有关。胡导演虽然结过婚，但又离了婚，基本上他是单身一人，没什么负担；但是李导演背着那么大一个家，就像我那样，我可以不吃饭，也不能让孩子们跟着我挨饿啊！”
可是江青却不同意，她认为那是李导演的借口，“李导演无法像胡导演那样淡薄名利，他对物质无止尽地追求。当然每个人有自己追求的目标，但最要紧的是活得快乐。”
我问江青，她一生是否受李导演影响最大，江青一时无从答起：“或许。我至少得承认，是李导演造就了我，我很感激的是他很尊重我，他知道我不爱应酬、不肯登台，但他从来没有拿公司(的名义)来压我，让我做我不爱做的事。其实我在电影界时间也不很长，从十七岁到二十四岁，但电影生涯给了我很多经验，尤其是为李导演的电影编舞，参与了剪接的工作，那时李导演也让我参与剧本讨论，给了我一个很好的机会，学到了很多，为我后来搞综合媒体打好了基础。”
我告诉江青，李导演曾对我说过，在某一方面你是最了解他的，你也是他最能够聊天的对象。
江青也不否认：“甚至李导演后来回北京拍《垂帘听政》时，他还把剧本拿给我看，让我给他提意见。但是那并不表示我们的想法是一样的，我就认为好莱坞的《末代皇帝》拍得很好，那个导演的艺术观、影视观都很值得赞赏。”
我想这跟江青这么多年来，见证了从中国舞到现代舞的变化很有关系。
然而李导演和胡导演的考据、考究能说是落伍吗？
“我们最后一次见面，胡导演也在场，李导演谈到想重拍《梁祝》，我认为可以重拍，但必须得有个新的说法，而不是场面拍得大一点，炒个冷饭。”
