我和岳华打过招呼，然后他在制作人Winson指定的座位坐下，我也安静地在他对面坐了下来。
这时在我们周围的制作小组的工作人员继续忙碌，打灯光，对焦距，还帮岳华和我戴上了小蜜蜂(我们行内人称小话筒为小蜜蜂)。
我开始把目光投向这位很久不见的老朋友身上，试图寻找着熟悉的影子。
看着他差不多已经掉光了的头发，我突然明白，岁月的逝去不仅有一点悲伤。
这时他的眼光也投了过来，从他眼神中，不难看出，他也正在数着我脸上的皱纹，我们对望着，只能“哈哈哈”地干笑。
访问还没开始，我们就用我们共同的语言——上海话聊了几句家常。
他问我现在住在哪里，我却只说我很想回上海住。我告诉他，反正我现在单身一人，可以四海为家，他有点怀疑，“不是有两个女儿陪着你吗？”
他好像对原子昌很注意，也可能是一个巧合：他在SARS期间被“软禁”在新加坡的那几天，新加坡的第61频道正播着我为“天映”主持的《邵氏大牌档》，放的正是我访问原子昌的那一段，节目里还穿插了原子昌在马来西亚表演《香江花月夜》舞蹈的片断，加上原子昌在TVB时拍的《男亲女爱》也正在播放，所以他连原子昌的男朋友叫什么名字也一清二楚。
他大赞原子昌舞跳得好，我不好意思问他，是不是比我当年还跳得好，但我却有问他，原子昌是不很像我当年。或许他刚坐下还没喘过气来，不知道该怎么回答这个问题，只是含含糊糊地应了两声，“嗯，像……”就带了过去。
等我们的访问正式开始时，没想到他一开口竟然在那儿再三地强调着，说这回他是拿到了老婆大人的Permission(应允)，看来他是想在镜头面前，先拍一下他老婆大人的马屁吧。
讲到了Permission，我还是不由自主地开始责怪他了，“胡导演走时，你为什么不来？”
我们同是胡金铨导演的徒弟，按照辈份他才是大师兄，但当胡导演走的时候，我在台湾马汉英马叔家里，让石隽给他打长途电话，他那次压根儿就没搭腔，这时我又旧事重提，他显得有点无奈，“我那时还没有得到Permission。”
他说：“恬妮现在信了佛，比较看得开了，对什么也没那么执着了，与人为善嘛，给别人一点空间、一点自由，也算是一种善心，再说我们大家都这么大的年纪了。”
