简评：
《手》与王家卫的其他影片有着相似的主题——时间的流逝和不可能之爱。《手》还承袭了《花样年华》中的怀旧风格，那些旗袍和文物般的道具，那些浓重的色彩和优雅的动作。只是这一次王家卫加入了更多的空镜头，空旷的房间和走廊都让人想起安东尼奥尼的那部拥有高达161个空镜头的《蚀》，这似乎也是王家卫向安东尼奥尼的一种致敬。从导演到
演员、从美术到摄影，这部影片都没什么缺点，但是似乎也什么新鲜和进步。
《平衡》梦中的黑白影像看起来像是黑色电影经典《马耳他之鹰》，心理医生所用的望远镜又让人们想起希区柯克的《后窗》。斯蒂文·索德伯格是聪明的，梦这个东西本身就是一个具有多重意义的载体，但具体到这个故事里却多少显得有点平淡。
《危险临界线》延续了安东尼奥尼的一贯主题，无限放大于无人的自然环境中的欲望与冷漠，未知与孤独。影像风格变化也并不大，空旷的海滩，无人的建筑还有萧瑟的林荫道，男人和女人都自然的裸露自己。有人说，对这部影片更多的是来自对安东尼奥尼的敬意，而并没有感受到安东尼奥尼想向我们传达的东西，这并不重要，对这位92岁高龄重病的老人来说，能够延续生命般的拍摄电影就以足够。虽然它在提醒我们，世事变迁，以太多的方式。沙子/文
