新京报：“妈妈咪呀”，年老轻狂

　　作者：周黎明

　　《妈妈咪呀！》是航空母舰型音乐剧中以娱乐性见长的作品，若硬要说深意，我觉得不是表面的女性主义和性解放，而是深藏的中老年主义，即中老年人不仅可以回首甜蜜往事，还可以延长青春。但该剧真正的价值在于，让你开心到high.

　　观看音乐剧《妈妈咪呀！》时，我脑海里一直萦绕着赵本山那句东北话口头禅“我的妈呀”。“妈妈咪呀”一词是意大利语，意思跟赵本山那句惊叹完全相同，当然也可以做非惊叹的“我的妈妈”理解。该剧的中国巡演刚落脚北京，一大亮点是中译文，借用了很多地道的国产俚语和假借。但若真要彻底中国化，我觉得应该跟东北二人转嫁接，便有可能复制伦敦西区或百老汇那种连演几千场的恢弘气势了。

　　正如让老外看懂二人转需要费一点力，真正欣赏《妈妈咪呀！》需要不少背景知识。首先，观众应该了解ABBA(听歌)的歌曲，越熟悉越好。70年代的迪斯科舞曲虽说早已不再时尚，但近年来阴差阳错成了坎普偶像，这大约是澳大利亚影片《沙漠妖姬》开创的潮流。剧中歌曲都是当年风靡全球的超级流行金曲，也算是北欧人民对西方通俗文化的一大贡献。其次，那是一个追求欲望速食的年代，大概是近现代最接近古罗马的阶段，直到艾滋肆虐才有所收敛。

　　《欲望城市》中的女性主义跟那比起来就小巫见大巫了。

　　把这两者揉到一起，加上一点天才的创意，就有了《妈妈咪呀！》的剧情。故事发生在希腊的一个小岛上，一位英国中年妇女21年前在此连续跟三名男子发生关系，随后成为单亲妈妈，但她弄不清究竟哪个是女儿的爸爸。如今女儿即将成婚，她自作主张把三位可能的父亲请了来，于是出现了一连串爆笑场面，也很自然地带出了一首首老歌新唱。该剧在过去和现在之间做了巧妙的平衡———妈妈的享乐主义得到了怀旧的展示，女儿的新保守主义和传统观念更是得到了赞美。无论情欲波涛滚滚，最终依然是爱情战胜一切，保守的、前卫的、父母辈的、子女辈的，均陶醉在迪斯科的温柔乡里，如同幕布上的海浪，摇得人欲醉欲仙。

　　《妈妈咪呀！》背景故事发生的年代，大约是我们这儿流行《杜鹃山》那阵。想一想，柯湘身边也围满了男人，但她却没有“妈妈唐娜”的肉体需求。稍后，我们这儿也开始流行喇叭裤，但走到街上会被当时的城管人员强行“重新裁剪”，估计因此培养了不少裁缝。到后来，“妈妈”开始沉迷姐弟恋甚至母子恋，身边的男人脱了大裤衩，只穿小裤头，被她贬为“小屁孩”往床下踢。“妈妈”的人生哲学无疑是颓废的、糜烂的、木子美式的，但她是整个剧中最出彩的角色，尤其是那首跟两位闺中密友合跳的“跳舞女王”，风头完全可以压倒如今的S.H.E(听歌)..

　　《妈妈咪呀！》是

航空母舰型音乐剧中以娱乐性见长的作品，没有所谓深度，跟罗杰斯·哈默斯坦的作品不在一个档次上，也缺乏安德鲁·罗伊德·韦伯的艺术性。若硬要说深意，我觉得不是表面的女性主义和性解放，而是深藏的中老年主义，即中老年人不仅可以回首甜蜜往事，还可以延长青春。但该剧真正的价值在于，让你开心到high.