南都周刊：《立春》戒得掉爱情戒不掉理想(图)

电影海报曝光，因为蒋雯丽的增肥、裸背而备受关注

《立春》剧照

《立春》剧照

　　作者：张燕

　　对顾长卫来说，担心的是《立春》是否能延续他的导演处女作《孔雀》的好口碑和好票房，对蒋雯丽来说，紧张的是能否从她增肥、扮丑、裸露等一次性风险行动中完成对整部影片颂扬奋斗的、寂寞的小人物主旨的表达，对观众来说，恐怕还得多一点耐性，从去年至今年，甚至还要到明年立春时分，《立春》才会彻底掀开它的大幕。只是，看过点映场的电影人跟媒体人们都一致同意：“立春一过，城市里还没有什么春天的迹象，但风真的就不一样了”。

　　不一样的色相：一个丑女人

　　不要期待在《立春》中见到像《孔雀》那样的漂亮姐姐。龅牙、麻子脸、身材臃肿，年过三十的老处女，顾长卫坚持要把理想与现实的鸿沟加深加宽，让一个不可爱的女人王彩玲担当重任，即使他要冒险的失去一大堆喜欢看皮相再看思想的男性观众。为此，在不少人眼中漂亮的雯丽姐姐得增肥30斤，每天花大量时间化丑妆，还要在后期制作中被导演再度丑上加丑，“你们看到首款海报上我的裸背，实际上还被修过，因为导演在制作中觉得我还不够胖，虽然那时候我的腰围已经变成2尺7了。”做大动干戈的“整容”手术，是因为顾长卫认为得让《立春》里的小人物更卑微，就是要在业已形成的世俗标准中描述一群非社会中心的边缘人物。虽然他们也有他们的故事，有他们的理想，但你免不了会认为离开小城，唱歌剧唱到北京，唱到巴黎的想法在这样卑微的人物身上是那么可笑。甚至王彩玲世俗一点的爱情追求，喜欢看上去帅一点，要艺术气质一点的年轻男人，都是滑稽的。所以即便电影里出现了两场以色为主的情节，但并不会让你联想成这是以色为卖点。一是王彩玲当了倾慕对象黄四宝的人体模特，就在隔壁房间传来男女做爱的声响时，两人还在畅谈离开小城追寻艺术梦想的明日画卷。尔后的一场并未完全反应在镜头中的情欲戏，则在黄四宝向王彩玲的愤怒呐喊“我感觉你强奸了我”中，当众剥夺了王彩玲爱的欲望。从影院里响起的笑声反应来看，顾长卫的目的达到，因为这笑声里多少有点理解了王彩玲的“酸楚”滋味。

　　戒不掉：一群人的模糊理想

　　从《孔雀》开始，顾长卫喜欢刻画平凡人的命运，喜欢颂扬小人物为理想坚守的付出。他甚至不否认希望给最普通的小人物树碑立传。只要你走近他们，你就能发现他们的可爱。这一部分才是影片的重点。他希望传达自己对小人物的同情和理解，也希望观众能最终收获感同身受的感动。除了女主角，他还在电影里安排了怀揣各类梦想的男人。周瑜对王彩玲的渴望，黄四宝对离开小城的渴望，胡金泉对艺术的渴望，这些梦想或近或远，或真实或虚幻，或世俗或卑微。可是理想的距离有多远，顾长卫也是摇摆的。以至于他花了一年多的时间做取舍，在罗马电影节前这部电影都还拥有另一个结局。在那个版本里，我们还能找到张静初(blog)的身影，“漂亮的姐姐已是二十年后的人物，她与王彩玲的相遇，最终成就了王彩玲走上歌剧院舞台正正经经的来了次梦想的释放。”但哪一个结局才是好的？才是光明的？并没有终极答案。因为顾长卫说，“离理想越来越远，也不一定就是悲剧。”之所以戒不掉，其实是因为这理想，永远是可以被修正的。“只要你往左或是往右一点点，命运就会展现不同的面貌。”

　　导演自述：戒无边的“小人物”情结

　　南都周刊：虽然《立春》是围绕王彩玲展开的，但这个女主角无论从外型还是性格都不怎么可爱呢？

　　顾长卫：人都有这样的经验，最可爱的是介于真实和虚构之间的。做这部电影的目的并不是要将王彩玲塑造成一个可爱的人，我只是想说这样的话，愿意通过一个电影去表达对这样的人的理解跟同情。这些有个性的小人物，他们并不向世俗的社会标准妥协，但生命过程其实很精彩。这不是偶像剧，在我的理解中，就像你在农贸市场里见到的那些最普通的人，最劳顿的样子，如果你有机会走进他们，了解他们的命运，他们为了实现自己的梦想所经历的故事，你会感动。所以我很希望为这些并非世俗标准下的英雄人物树碑立传。

　　南都周刊：不担心雯丽老师的形象塑造太难看阻碍一部分观众进场呢？

　　顾长卫：会不会是因为雯丽漂亮的一面打动了太多人？如果换一个陌生的新人面孔，会不会好一些。我的确是有意把她的反差弄得更大一些，一面是卑微的小人物，一面又心气那么高，这种反差会让这种小人物面临更大的困境，更多挑战。因为生活中特别可爱，拥有特别背景的人生活会有很多不同。但这毕竟是少数，更多是王彩玲这样的。我自己也是这样的状况，普通的家庭背景，很希望来北京，怀揣着梦想，八十年代末九十年代初开始做北漂一族。所以对王彩玲这个人物，我内心总是怀着很深的感动。

　　南都周刊：跟《孔雀》相比，年代对《立春》中人物的冲击并不是那么强？

　　顾长卫：的确不需要把《立春》框在80年代到90年代这个框架里。《孔雀》的年代明显些是因为那个背景跨越了计划经济时代，有一个分水岭，与现在有很大不同。《立春》所处的社会就是有更多宽容，更多选择，好像人又有了无限可能，但对具体的人来说，少数人才是幸运的，多数人就像立春里的那些，年轻的时候怀着执著的梦想，去经历自己的生命过程。这种故事放到现在甚至更远的将来也是可以的。

　　南都周刊：但还是有些细节勾起了我们的一些回忆，比如你放进了春晚的片段。

　　顾长卫：对，那些年代的片段对观者来说还是一个化学反应点。其实《孔雀》里有一个版本也放入了1983(听歌)年第一届春晚的画面。而《立春》采用的是90年代中的春晚画面。这是一种集体回忆，你看到那些主持人，你会想到，春晚还在继续，每年难忘今宵还是会唱起，可是画面里的主持人就物是人非了。这种对比很有趣。将这些信(听歌)息放在电影里，会产生一种意义，会调动观众生活的感受。影片中王彩玲看到春晚的感觉，跟观众看春晚的感觉，这就形成一种感同身受的气场，有些苍凉的意味。

　　南都周刊：既然提到《孔雀》，拍第二部戏的心情是否会轻松一些？

　　顾长卫：其实还是紧张的，所以才会花那么长时间，一、两年才做完一部片子。心里觉得特别吃劲，老想着电影拍一回不容易，老想着电影如果拍完了就什么都来不及了。所以整个拍摄制作过程都会特别慎重。而且挺痛苦的，因为每时每刻都遇到取舍的问题，比如今天拍还是不拍，这个镜头要不要拍，有时我想把这种取舍留到最后再做，所以拍出来的比你现在看到的要多得多。

　　南都周刊：一部电影有多个结局，是出于什么理由？因为我们都清楚蝴蝶效应，感觉结局应该要不变才对。

　　顾长卫：的确有些东西变不了，如人的生和死，但如何生如何死这个还是不同的。作不同的结尾，是想传达出这样的讯息，即人生有的时候做出一些选择，往这边一点或往那边一点，可能遇见的事和遇见的人不一样，你的人生轨迹就彻底改变了，而在那个当下你是无法预料的。我认为一部电影有两三个结尾是比较科学的。一个月之前的版本是有张静初，她演的是二十年后的姐姐，这也是《孔雀》跟《立春》的另一个联系。王彩玲也是另一个结局。我们是双版本送审，这个版也是电影局通过的。不过上映时是没有张静初的，虽然我相信那个结局对更多观众来说，更淋漓尽致一些。最有可能的是到时候发行DVD作两个版本的结局。