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2007年国产惊悚电影盘点：以惊悚为外壳(组图)http://www.sina.com.cn 2008年02月01日16:02 新浪娱乐
  《门》海报  《第十九层空间》海报 如果要给这六部惊悚恐怖类题材分个类的话，我个人偏向于根据导演的制作态度和影片本身的定位作为依据：第一类是以《门》(blog)和《第十九层空间》为代表的文艺片导演的商业片转型作品；第二类是以《森冤》、《C+侦探》为代表的“专业”惊悚电影导演打造的惊悚大片；第三类则是以《异冢》、《信箱》为代表的纯商业电影导演的惊悚片尝试作品。 以惊悚为外壳：《门》和《第十九层空间》 《门》讲述了都市青年蒋中天(陈坤(听歌)饰)对他上司兼同窗好友洪原(黄觉( 作为2007年的开篇贺岁档惊悚大片，《门》着实在中国影坛掀起了好一段时间的争论，争论的焦点在于李少红( 事实上，我们应该看到李少红作为中国第五代导演群中为数极少的女性导演，从最初独立执导的《银蛇谋杀案》到《红西服》，她一直都以其作品中关于人性探索的深刻立意和唯美抒情的影像气质而著称，到了2004年的《恋爱中的宝贝》，她更是突破性地尝试了通过幻境表达人物内心世界的超现实表现手法，以一个敢于实验的先锋导演形象再次冲击中国影坛。这一次对于《门》这样一部定位为惊悚商业大片的电影，李少红依然表现出她作为一个认真的电影工作者始终力图求新求变的态度。就商业片而言，影片中对心理的刻画以及最后的飙车场景，都可以说是在国内商业片中占有翘楚地位的，但也许我们更应该把它当作一部文艺片来看待，因为导演放在主人公精神世界的刻画上的笔墨远胜于对恐怖氛围的营造，在目的上对于叙事方法的探索也较之将观众吓倒来得更强烈。在电影的叙事节奏处理上，导演多处故意的省略和跳跃所带来的魔幻效果留给观众足够的想象空间；在情节处理上则大量利用主人公时而自我安慰、时而自我否定的独白，使现实与梦境幻象错乱交替出现，赋予了影片多层次的悬疑感；甚至是在选景上，导演也煞费苦心，以期制造出一个充满魔幻的三岔路口，就连作为道具的黑山羊也是反复讨论所得的结果。 诚然，《门》作为一部惊悚片来说也许并不具有普罗效果，因为它所要带给观众的恐怖效果并不是简单依靠音响画面效果就能做到的一惊一乍，而是一种需要深思之后感受到的对孤独和猜忌的不寒而栗。此外在我个人看来，李少红导演通过梦境来讲述一个杀人故事是一个很好的处理，但问题在于她对梦境和现实的描述采用了同样的处理方式，使得影片结构略有松散和花哨，这也许是很多观众看不明白不易接受的原因。其实，表现梦境与现实交错混乱的成功案例有很多，最近的就是前年由彭顺执导的《妄想》。 与从业已经超过二十年的李少红相比，黎妙雪是一位近年在香港崛起的年轻女导演，之前以2001年《玻璃，少女》和2003年的《恋之风景》两部唯美的女性电影获得了业内的广泛关注。作为一个独立电影人，黎妙雪不像陈果那样把商业因素置于其次，而是在《恋之风景》获得成功之后表示今后会在注重艺术表达的同时照顾商业效益，以争取更广泛的观众，于是2007年她带来了这部《第十九层空间》。当大学三年级的女生春雨(钟欣桐(听歌 blog)饰)收到了一条“你知道地狱的第十九层是什么？”的手机短讯后，便莫名地陷入一个极度恐怖，无法摆脱的地狱游戏之中。而她的三个情如姐妹的好朋友也都在收到同样的神秘短讯后，接连遭遇不幸，在各自不同的游戏阶段相继GAME OVER。于是，春雨决定以身犯险来揭开这个来自地狱的秘密…… 手机作为道具放到惊悚片里似乎已经不是一个什么新鲜事了，以《鬼来电》系列和《鬼铃》为代表的日韩惊悚电影似乎早就已经把这个道具用到泛滥了，而把游戏里的剧情作为电影的主体剧情也不是第一次，但把这两者结合起来放到一部电影里去，倒是一个很新颖的做法，但这一点似乎更应该归功于原著《地狱的第十九层》的作者——蔡骏(blog)。 尽管脱胎于网络小说，但电影做了很多的情节和概念上的修改，譬如小说着力描写了女主角春雨和高玄的爱情，地狱的第十九层其实就是爱上了魔鬼，而电影里的高玄成了幻觉，地狱的第十九层却成了催眠师的捣鬼。此外虽然有了香港知名编剧陈十三的加盟来为剧情的改编保驾护航，但《第十九层空间》还是在悬疑细节里漏洞百出，不少评论将此归咎于内地版本和香港版本的差别，这里面的原因是复杂的，我将在以下的第三部分中具体分析。 且不论剧情的薄弱无稽和结局的虎头蛇尾，让我们回到电影本身。从画面效果来看，影片中那个游戏场景里的迷离世界丝毫不逊色于前年彭氏兄弟打造的《异域》，从惊悚元素来说，小众宗教信仰、心理暗示与催眠术、诡异的校园传说、阴森森的鬼楼和神出鬼没的鬼影……一个都不少，但电影院里的尖叫声为何从未响起呢？就我个人而言，它又是一部应该属于文艺剧情范畴的作品，或者换句话来说，这是一部以牺牲其惊悚恐怖效果为代价的悲情文艺剧情电影。 古老的宗教以及其艰苦的磨难之路是这部电影所有一切的根本；只有最纯洁的灵魂经过了最痛苦的磨难之后才能到达永生和极乐的天堂。天堂在地狱的最深处，只有经历过了最可怖的十八层地狱，才能到达那个幸福和美满的第十九层空间。多年前的高玄失败了，他钟爱的女孩也为此付出了生命，于是他们的同学严明亮担负起这个重任，留在学校成为一名心理老师并等待下一个最适合的灵魂来证实古老的教义。于是电影里最大的“反派”严明亮打一开始就具有了一种悲剧意味：学生时代受人轻视，自己喜欢的女孩爱上最好的朋友、担负沉重的历史使命、最终因为三人共同的信仰而丧生，那么也许更可以说，也正是对于友谊的痴迷以及对于爱情的无力释怀才把严明亮推上了绝路。最终，春雨和她三个好朋友得到了救赎，并参悟出了天堂并不遥远，只要能够战胜内心的恐惧，勇敢地面对现实就能够“走出地狱”的真理，但这种救赎更像是严明亮的悲情所成全的，这样看来，这个人物所有的一切似乎都有了价值。于是，《第十九层空间》成为了一部描绘青春少女情怀、赞美纯洁、宣扬友谊以及悲悯爱情的电影，这样的故作深沉又怎能让本着惊悚目的进电影院的观众们呢？最终，电影中瑰丽的地狱游戏场面仅仅作为了一个宣传噱头，相比较而言，前年一部同样斥巨资打造特效的《诡丝》则要显得更物有所值一些。 纵观《门》和《第十九层空间》，发现它们之间竟然有着一些微妙的巧合：同样改编自热门小说，同样出自以文艺气息著称的女导演之手，同样作为商业片推出市场，同样以文艺意味浓重而导致惊悚效果欠佳告终。也许女导演对事物的感知和表达都要显得更感性一些，在惊悚题材面前更愿意另辟一条委婉的“蹊径”；也许作为本身严谨的电影工作者来说，始终不能容忍用自己的胶片单纯迎合大众的胃口而放弃自己贯有的艺术理想和底线。当然这仅仅指一个个案的比较。
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