《文雀》是杜琪峰历时四年的心血之作

　　扮演小偷的任达华,拿的是旧式的旁轴取景相机,骑一架破旧的单车,追随街头巷尾闪躲的林熙蕾的背影。神秘的黑衣人、斑驳的夜景、悠长的小巷,与王家卫在《2046》、《花样年华()》里的长镜头不无相似。最为“王家卫”的一幕是,林熙蕾在汽车上勾引任达华的镜头,近得不能再近的镜头放大着昏黄路灯下两张欲望膨胀的脸,留着唇红的烟尾巴转来转去,令人想起张曼玉与梁朝伟( 听歌)在《花样年华》中耳鬓厮磨时那屡细长曲折的烟丝；还有一开头,正坐在床边低头缝衣服的任达华———一针又一针、慢慢悠悠地穿梭,令人想起王家卫经典之作《阿飞正传()》片尾里梁朝伟拿起梳子在镜子前梳头的情景……

　　《文雀》镜头之下的香港,像极了巴黎街巷。轻快的爵士乐响起,压抑沉闷的街头,升腾出轻快的舞步,让香港城市弥漫着一股令人沉迷的老风情画气质。早在《文雀》参展柏林影展时,杜琪峰就对香港对地理遗产的“破坏”大为不满。在他看来,过去十年,属于香港人集体回忆的老建筑群逐步淡出港人视野,多年后将不复存在。因此,杜琪峰借助胶片,记录下香港特色的风土地理,留住了铜锣湾、上环等地的珍贵建筑、三角回廊旧楼影像。这些影像,就像杜琪峰给这座心爱城市的一封情书()。

　　就像剧中一句简短有力的台词。神偷任达华的业余爱好是只拍黑白照片,当林熙蕾问任达华为什么不拍彩色照片时,任达华说了一句:彩色的能骗人。从影片格调的转换上讲,杜琪峰做得较为成功,就在近似昏黄的轻慢格调中,杜琪峰留住了他心中最好的香港,也成为喜欢《文雀》的观众们最大的理由。

　　专题撰文　本报记者　李培