期待《赤壁》下半部

　　新闻元点：北京消息 著名导演吴宇森率梁朝伟( 听歌)、金城武( 听歌)、张丰毅、胡军、林志玲( blog)、赵薇(听歌)一干人马耗资六亿元打造的又一部华语大片《赤壁()》，于7月10日公映，当天票房2700万元，创华语大片票房新纪录。而观片后的口水战，也紧步《无极()》(blog)、“黄金甲(blog)”之后尘，汹涌而来……

　　齐世明文：笔者无法想见，在零点开映《赤壁》，能吸引多少影迷，但十分佩服，从《英雄()》《无极》以来，华语大片的发行商敢于开辟“子夜场”，让很少“夜生活”的国人(当然主要是“早晨——不爱起来——的太阳”)，带一点儿期待带一点儿好奇，带一点儿寻刺激也带一点儿“叛逆”心理，拿吃的带喝的走进影院的大厅小厅。

　　《赤壁》亦如是。

　　因此，尽管观《赤壁》时笑声时起，又尽管吴(宇森)氏“赤壁”里不乏“上床的周瑜(与小乔)”、“穿黑袍的赵子龙”、“教孩子念《诗经》‘关关睢鸠，在河之洲’的关羽”，“‘略懂’接生牛而助产孕马的诸葛亮”这样“匪夷所思”的情节，笔者还是要心平气和地写出自己的观后所思，算是为吴宇森及其主创团队说几句话吧。

　　昨日翻书，见公元1871年至1951年这80年间，学者们关于“文化”所给出的定义竟有164种之多。两个字，一个名词，164种解释，遑论解读“三国”，翻拍“赤壁”？

　　应该说，一千个人心目中有一千个“曹操”、“诸葛亮”、“周瑜”，一千人拍“三国”有一千部“三国”。

　　笔者以为，改编拍摄名著无非有三种拍法，一为谨遵原著，“循规蹈矩”；二为颠覆与戏说，这一点香港影视人擅长，这十来年，国人也上眼看了个够，瞧得直烦！三为吃透之后，拍自己的(感悟、思路、想法甚至价值观、人生哲学)……

　　照第一种拍法，也难也不难。难的是你只能趴伏在历史巨人或者说前人的阴影里，不难的是，只要有大把大把的银子，你就照“真的”去做，搜罗明星大腕去拍，拍出来也不会有多少人与你“计较”，因为你是克隆是复制是用现代手段解读一番，而不是创作。第二种拍法嘛，叫座但不可能叫好(指前卫以外的大众与主流评论)，戏说嘛，不必当真，看一乐呗，专家学者都不屑于搭理你。

　　至于最后一种拍法，肯定要费力而不讨好，特别是四大名著。你改编了多少，又虚构了多少？观众诸君可不管名著本身又有多少符合历史真实！

　　从这个角度说，笔者理解吴宇森与其主创团队，还算欣赏呈现为两个小时有余的《赤壁》(上集)，并满怀热情地期待着其下半部的精彩呈现。

　　读者诸君应该记住一点，此片名为《赤壁》，并非《三国演义()》，为何要用全篇《三国演义》来要求之，约束之？

　　再次，要注意“思维定式”对人们的束囿。“羽扇纶巾”诸葛亮，不过27岁，为何非得用唐国强版约束金城武？小乔不过是东坡词中一句“铺垫”，为何林志玲稍嫌羞涩，你便不认可？

　　笔者有心查了一下无人问津的《赤壁》主创资料，发现编剧为二，主情感与细节的是香港50岁的陈汗，其作品较为侧重对人物感情的细腻刻画。主历史框架与事件脉络的为湖南籍60岁的盛和煜(blog)，这就难怪我们会见到刘备编着草鞋，张飞奋笔而书，听到20场以上的台词对白，充满现代意识，甚至直接奔搞笑、调侃一路了。

　　不过，笔者有自己的视角，觉得“治大国若烹小鲜”，大人物都要一天天端着，在会议室西装领带，回到家也不能趿着拖鞋？部下面前不苟言笑，搂着爱妻也“约法三章”？

　　美国著名编剧悉德·菲尔德与法国著名导演让·雷诺阿都说过一句“名言”：描写一个混蛋比描写一个好小伙子更有戏剧性效果。

　　他们传述的是一种技巧：行动的人，是推进情节发展的动力，在这方面，一个混蛋要比一个好小伙子骚动得多。不少大作家都表达过类似的写作经验。不幸的是，当编剧与导演将“好小伙子”杂糅“混蛋”的生活细节，或让清浊不分的“混蛋”说出“好小伙子”的话语时，观众们便大哗，甚至以为“太离谱”，直至“大逆不道”？

　　应该牢牢记住，电影永远是属于年轻人的。不用生动的、新鲜的东西吸引年轻的眼睛，你能“硬塞进去”什么？谁又会买你的账？