那天在公司，下午的时光，小谢来借我的《花样年华》他和小王看了半天，说看不懂，都快睡着了，这片子对他们而言，实在比不上张卫健、周星驰的娱乐片，他们不欣赏这片子，而我却是另一番感受。

　　王家卫一直是我比较钟爱的香港导演，他的《重庆森林》《春光乍泄》我也很爱看。我想大凡搞艺术的人都是十分十分敏感于生活的，在这个世纪之交，变化比计划快的今天，人们普遍没有一种归属感。虽然‘新’代表了新的希望，新的开始，可它毕竟是我们不可知，无法预料，掌握不得的。对于曾经有过的美好生活，我们会忍不住地深情回头一望，于是便顺理成章的滋生出一种有毒的情愫，我们习惯的把它称为“怀旧”。《花样年华》是部十分怀旧的影片，而王家卫镜头下的人物总是笼罩着一层宿命的色彩，与众多导演一样，他十分关注这个大时代下小人物的悲哀，着力想体现一种人文关怀，对在新的社会环境下，二性关系如何在现实生活中得到平衡，一直不遗余力的探讨着。

　　这个故事是讲述六十年代香港的一支爱情故事，讲一段只属于二个人的秘密。有一天他们同时发现自己的爱人与邻居的爱人在一起，他们很想知道原因，想知道这一切都是怎样开始，怎样发生的？都以为自己不会和他们一样背叛爱情，可还是过不了自己这一关，也许突然发现爱上某个人，就像你打了全喷嚏一样是情不自禁，不由自主的，他们在自己和家庭、道德、伦理之间徘徊，最后二个人都输给了自己。隔着岁月的“毛玻璃”看过去。其实，现代人也不幸福，虽然这么些年去了，仅管时代发展地飞快，不管现代的爱情如何的“速食”可我们依然还是胆怯的，依然不敢诚实面对自己，不敢把面前的玻璃打碎。仅管突然没道理地爱上一个人，爱得为他辗转反侧，夜不能寐，想他想得泪流满面，柔肠百结。不能工作，不能学习，不能思想，直到有天清晨醒来，发觉不能呼吸。可违时已晚，你已跌进了柔情的泥潭，再也爬不起来了。本来是可以靠爱情来拯救的，可如果偏偏是个没有明天的女人，何苦去去害人害已，自寻挫败感呢？也许是痛得太过了，快到了幸福的门口却想回头。

　　还是寂寞的。

　　于是就开始怀旧，怀旧似乎已经是当今的一股潮流，可能是它表达了时代的寂寞感，它源于八十年代末，九十年代初，中国第五代导演的一系列表现人性压抑的影片，深沉大院，无奈呐喊，渴望突破，但不成功，在现想和现实之间你找不到平衡点，人们越来越自闭，把自己封闭在自己的小圈子里，以为一再受伤害，事实伤口疼得更加厉害，久而久之人性遭到了扭曲，人们变得十分自私，连爱的付出，都那么计较。

　　最后，方才明白：

　　怀旧原来是因为

　　现在过得不好！

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