新浪网友：siriusliu

　　这一周，活在疯狂里，为所有同学耻笑，因为生命仿佛不再属于自己，而为依萍与书桓占据。前三天，看完49集大陆版《情深深雨蒙蒙》(以下简称:《情》，或剧)，又重读原书《烟雨蒙蒙》(以下简称:《烟》或书)，夜里无眠，写下本文前半部。后四天，访《情》剧主网站(是为情网)，广读相关文章，在众狂人感染下二度观《情》，重温有依萍出现的全部情节，内心如种下魔种，在激情中，力求理智的完成本文，比较，分析《烟》与《情》。

　　一向以为《烟》是琼瑶最好的作品，不是之一，而是第一，现在观情，亦以为是最好的琼瑶剧。二者有相同的主人公，相似的情节，又有太多的不同，继承并反叛，都给了我前无古剧的震撼。一向懒于打字的我，为内心冲动所迫，在此谈《情》论《烟》，与众萍桓迷共享。

　　1 剧情与主题

　　《情》与《烟》虽如母女，但差别大于相似:从时代背景上说，《烟》为五六十年代的台湾，《情》为三十年代之上海。前者更符合原书黯淡悲怆的烟雨蒙蒙之气氛，后者更适合大型连续剧对大场面，强戏剧冲突的要求，可谓各得其所。背景与情节的结合若即若离，即继承了琼瑶剧一贯的写情传统，又有对传统的突破，如抗战的描写，即推动了情节的发展(无绥远戏，即无逃婚之主戏)，又深化了主题，日军屠城一幕，给人强烈的震撼。

　　大上海歌舞厅更是不可或缺的背景。从结构上讲，《烟》为长中篇小说，以第一人称的视角叙述，情节紧凑如激流。一切文字围绕中心与主干，所有功夫集中于三主要人物:依萍，书桓，父亲。情则为四十九集大型剧，主线(萍桓恋，父女情)复线(如萍与杜飞，尔豪方瑜可云三角)交错纵横，交相辉映，气势如大江。没有复线，中篇小说撑不了四十九集，复线也相当精彩，有助于争夺更多观众，但以我独爱依萍书桓的偏见，感觉复线有些冗长拖沓。从情节上说:《烟》为彻头彻尾的大悲剧，令人透骨的冷，钻心的寒，滚出的泪都冰凉。读到结尾，依萍书桓心灵感应般在夜雨的小巷相会，彼此爱到极处，又只有黯然分手，那份痛苦深入骨髓，又从骨髓渗出，随血液弥漫，冻僵全身，唯余流动的泪。父亲坟边了解到的父亲故事，钢琴上的刻字，尔豪的痛苦眼神，梦萍的符骨诅咒，一幕幕漆黑的凄凉，浓的无法融化，又漫步夜空，充斥整个宇宙。作为小说，悲剧的震撼力是团圆所无可比拟的。而《情》作为电视剧，从杜飞的引入开始，就在悲凉中加入了喜剧气氛，呼啸山庄似的凄厉也步步温情化，直至结尾的团圆---父女仇化为爱，父亲死得其所，有情人终成眷属。时代背景，受众群体，琼瑶的心态变化，都决定了这悲情至温情的转化。世纪之交的人们，不愿太沉重的体会悲凉，更愿相对轻松的旁观人世间的悲欣交集。《还珠》的成功，更使温馨与喜剧化成为琼瑶剧的重要亮点。

　　小说的读者，从群体上说，比电视剧的观众文化程度更高，态度也更严肃，这也促成了由悲至喜的转化。最重要的是琼瑶的变化。写《烟》时，她还是二十多岁的少女，年轻人总是偏激的，偏激的琼瑶才能塑造偏激的依萍，感动偏激的年轻人。而现在，已经以阿姨自谓的琼瑶，历经了人生的风风雨雨，看透了世事的冷冷暖暖，早已由文学少女步入了社会的成功人士阶层，努力工作，积极进取，心境平和是整个阶层的特征；棱角的磨平，智慧的增生，琼瑶自己也消失了接受大悲的心境，是改变了的琼瑶在改变了的外界环境下，改变了依萍与书桓。对这种改变，从感性上，我有些淡淡的失望，但从理性上，我认同它的合理，欣然接受。看到最后一幕的车站重逢，热泪泉涌，当然比原书同依萍一起在黑夜里绝望舒服的太多太多。

　　从主题上说，剧把书从叛逆拉回传统。《烟》的第一主题其实不是爱情，而是依萍与振华的父女情。爱情的笔墨纵然更多，但书桓的形象远没有振华丰满，爱情冲突的起起伏伏固然感人，但更震撼人心的是父女情，母女情，是被欺凌的依萍的复仇之旅。直至大仇得报，对不公正的命运的抗争，始终是依萍生活的第一中心。纵然她可以为失去书桓而几乎发疯，死去，但她重新得到书桓后，复仇依然比维持爱情更加重要。她一直回避复仇的结果可能对自己带来的伤害，说明她其实是很在乎爱情的，但这种回避本身，又说明爱情在她心中不是最重的，她不能为了爱情而改变自己，放弃复仇。她首先是一个有个性的同命运抗争的人，其次才是一个女人---爱情动物。她最后一定被改变了，但不是为爱情改变，而是为复仇对她的打击。在她内心深处，她最渴望的是父爱，这远胜过她对爱情的追求。她的复仇，其实很少源与她对雪琴，尔豪，如萍，梦萍的恨，与他们的对立，远不足以促成她自焚式的复仇，那太不值得。她复仇的真正动机是她对父爱的渴望，因爱得不到而转化成的恨。她要让父亲后悔，后悔没给她父爱。她其实隐约有种恋父情结:书桓与父亲的几次争论都显示了二人的许多相似之处:倔强，骄傲，完美主义。书桓对她超越大多数男人对女人的体贴，宽容，忍让，也或多或少相似于父爱，在从未体会过父爱的依萍眼中。“《烟》之所以被我列为琼瑶小说的第一，因为那彻骨的悲凉与独特的主人公形象，更因为本书对亲情描写的突破与精彩。除了浓墨刻画的父女情，简单勾勒的母女情，兄妹情，也颇为传神。而《情》则回到了爱情片的老路，故事的主题是四男三女复杂的爱情故事，大四角加小三角。从《还珠》起，琼瑶剧向群像方向发展，所有的少男是好兄弟，所有的少女是好姐妹，兄弟集合又与姐妹集合之间配对，当然少不了一配多与连环套，而且未配对的男女间也有或近或远复杂的关系。人物的关系由普通的树状结构(以第一主人公为核心，向外辐射)，线状结构(多条线索平行发展，甲乙相关，乙丙相关，甲丙未必相关)转化为网状结构，网中任何节点都与大量其他节点有直接连线，每个人都在关系网中承受着多重身份。像《情》剧，老一辈的三角，小一辈的四角与三角，角内点点互联，角间也关系繁多。众多的人物被复杂的关系串在一起，又常同时出现在镜头前，如《还珠》中多于一半的时间四人在一起，《情》中也充满陆家家庭聚会与七年轻人汇聚的群像镜头。而过去的琼瑶片以及其他的言情片，在镜头前的露脸多是两两一组。这种多男多女的集体性恋爱使得场景热闹，感情温馨，喜剧气氛浓，很适合现在观众的口味。

　　《情》剧也注重刻画了父女情，但无论深度抑或广度，编剧的侧重还是演员的演绎，都不足与爱情戏抗衡。相比赵薇与古巨基演情戏的默契与互动，赵薇对于依萍对父亲的复杂心情没有出色的把握，除了依萍哭着锤打父亲，哭喊“我恨你”一幕相当精彩，其他地方都不够出彩，即使父亲临死前，依萍伤心欲绝一幕，赵薇也表演的简单化了。当然不是说赵薇演得不好，她演女儿戏，也是尽职尽责，只是她演的情戏太好，相比而下，缺乏真实生活体验的年轻的赵薇，很难把原书复杂的父女情演的传神。振华的演员，虽外形很符合，演的也努力，但感觉上，依然把那微妙的父女情简单化了。但这也不能怪演员，因为这是《情》，不是《烟》。编剧对于人物性格以及主题的改变，已经使立体的父女情平面化了，演员如何能立体的展开？重心由亲情向爱情的转移，有助于《情》的流行，但我偏见的认为，有损它的深度。

　　以上从总体上草草分析比较了《情》与《烟》，以下进一步分析主要人物。

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