解读一个歌手，可以有各种方法。而昆虫的复眼，可以是音乐之外的另一种视角。一只蝴蝶从幼蛹到成虫(即从爬行到飞升)的过程和当代中国女性抑或当代中国歌坛的社会结构和价值变迁形成相映成趣的对位，陈琳的此张新专辑，便在不觉中成为当下具有此种寓意的作品。

　　蝴蝶，是一种异常奇妙的生命，在其短暂的一生中，它有多至4种自我，由于其姿态的美丽和翩跹，人们往往把目光更多投射到它的完成阶段，也就是它的飞翔态---即通常所称的“蝴蝶”。人们总是愉快地谈论着这个现在进行时的美丽生命，而忘却或忽略了它蜕变前的孤寂和执着。而无数生物学家观察手记揭示的有关秘密正是：所有的飞翔都始于漫长的蠕动，一旦它们错过讯期，便永远不能得到机会去接触天空。

　　蝴蝶是一种变化过程和可能性，最奇异的变化发生在它的蜕变和美丽之间。因此，要真正了解一种美丽，需要把目光提前到它痛苦的蜕变期之前。陈琳的音色，正如这种美丽物种那纤弱的翅膀，成为她命运的载体，上升，或者下落，展开，或者闭合。

　　在陈琳的新专辑中，充满了蝴蝶般飞翔、蜕变和渴望完美的执迷不悔，10首作品中，有7首与此情结相关---

　　“爱一但发芽/就算雨水都不下/也阻止不了它开花”(《爱就爱了》)

　　“忽略了一双蝴蝶/等于忽略了春天”(《展翅高飞》

　　“我在白天像一只蝴蝶，为了做梦才飞到黑夜/我在晚上像一只蝴蝶/找寻两个人的世界”(《十二种颜色》)

　　“花一样的年华在等待中变淡/你不是他心中浪漫的终点”(《花样年华》)

　　“我想长双翅膀/飞往最绿的地方/沉睡在某个村庄”(《深绿》)

　　“我的心飞啦/呜啦啦飞啦/……我想要完美，可要绝对完美”(《KISS迷》)

　　“原来双飞，变成单飞/誓言越轨，幸福撒退/祝福的话，有些凄美/所有约定，被销毁“(《灰》)

　　有人说陈琳的音乐越来越时尚了，其实现代生活最深层次的问题来源于个人在社会压力、传统习惯、外来文化、生活方式面前保持个人的独立和个性的要求。而所谓时尚，现代资本主义理论的经典思想家齐奥尔格.西美尔在100年前就说过，女性在外在生活与内在生活、个性方面与整体性方面的历史，一般而言，显示了相当大的同一性与相似性，因此为了她们自己的感觉也为了其他人的感觉增加她们自身和她们生活的吸引力，至少在时尚领域内，她们要求一种更加充满活力的，能够带来变化的活动。而这种活力和变化的可能性，正是蝴蝶之所以寻求蜕变的本性之一。在这张专辑中，陈琳及其幕后制作群在音乐上所追求的时尚化，诸如英伦风格、电子化等等，都正是这种本性的自然体现。

　　这么多年，看并听着陈琳的音乐一步步过来，正如陈琳自己也认同的，新专辑不但体现了多元化的音乐风格，同时也展现了一个赋予变化的自己，这种变化是源自于音乐的，是一种由内而外，内心而发的感悟，是更本色更自然的音乐。她在录音时，为了寻找一种松驰的感觉，甚至自己带了拖鞋、接近睡衣的裙子，和录音环境不谋而合。

　　能够上升的不只是蝴蝶，陈琳以《你的柔情我永远不懂》到《女人》，到《别走开》，再到这张《爱就爱了》，四张专辑正如历经4种不同自我的蝴蝶，亦如一生中的四季，花开花谢，展现愈加成熟、灿烂的人生，在寻找飞翔之道中，成就了自己更为自信的上升。(文/江小鱼)

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