现在关于这部电影的评论已经显得太多，再去过多地评论这部电影本身的得失已经没有了意义。因为二张已经得到了他们想得到的东西——票房。按照目前媒体对这个电影的关注程度，《十面埋伏》想不成为一个文化事件都难了。但是，在火暴的票房后面，我们应该注意一些值得注意的事实。
我去看这部电影的时候，注意到电影院有一个很大的广告牌，上面说学生看可以半
价。对于正值放暑假的学生们来说，这无疑是一个值得考虑的诱惑。但昨天我的一个同事的孩子去看了《十面埋伏》回来以后，我觉得对这部电影的一些问题是需要我们来说说了。
相信已经看过这部电影的朋友应该能够理解，这样一部动不动就展现随便脱衣服以及野合的电影，如果是国外引进的，那一定是逃脱不了电影审查的剪刀手的。作为一个对比，近期的《冷山》和《特洛伊》在引进的时候，都被剪掉了部分涉及性爱的镜头。而特别值得商榷的是，这些镜头对剧情的发展和观众对人物转变的理解都是有着关键作用的，只是因为用了这样的方式来表现而被剪掉了。那么对于《十面埋伏》来说，为什么它就可以成为一个特例而逃脱这样的命运呢？
我当然知道我问的都是废话。因为从专门为《十面埋伏》而腾出档期的举动我们就可以知道这部电影注定会和别人不一样。如果要说从鼓励中国电影的角度出发，我是赞成这样的举动的。毕竟中国电影现在是需要这样的措施来保护和发展的，但在这样的概念之下，我们发现近来二张们的论调就已经变成了“保护张艺谋=保护中国电影”这样一种荒唐的论调了。
保护中国电影，需要一视同仁地保护，并不是说因为二张们的票房火暴可以让电影局在年终报告的时候把这个片子的票房作为自己的政绩汇报上去，就无所不用其极地给二张们吃独食来催肥。中国电影的票房，并不是电影局或某个电影投资商自己的私人财产，现在对《十面埋伏》所采取的偏袒性保护政策，实际上是用公共资源来为自己谋取个人私利。说严重一点，这就是官僚资本和买办资本勾结，对中国电影票房进行涸泽而渔式的榨取。而对于一个还远未成熟的电影产业来说，这样的举动如果成为了一个先例，那么今后一定就会陆续有其他人前来效仿。最后的结果就是，本来是公共资源的中国电影票房，变成了某几个大资本集团进行掠夺的私产。
现在的中国电影市场，已经呈现了这样的一种局面，那就是虽然每年都有一百部以上的电影拍摄完成，但最后能够在国内电影市场上赢利的电影，一年下来其实也就只有几部投资巨大的制作能够在国内市场上获得利润。而大部分小成本和中低成本的电影完全无法依靠国内市场正常地回收投资。这样带来的后果就是现在的中国电影对国际电影节以及背后的国际电影市场的依赖性越来越严重，并且逐步地形成了一个恶性循环，导致了现在的观众对中国电影最致命的疑问——你这是为中国的观众拍的吗？
如果一个国家的电影，没有本国的票房在背后作为支撑，我想它是很难在国际上有骨气和脸面的。而《十面埋伏》所呈现出来的这样一种未来，我想这已经不是危言耸听了，而是一种正在逐渐变为现实的现状。如果说要保护中国电影，并希望中国电影能够依靠良好的国内票房来恢复自身的造血机能，那么在同样的愿望之下，仅仅是因为选择的路不同，将会导致完全不同的结局。
《十面埋伏》如果不出意外的话，它将会在漫长而没有竞争对手的暑假档期里获得一个很好的票房成绩，甚至有可能超越《英雄》的记录。但在这样辉煌的票房背后，是其他中国电影在含恨饮泣，是各个院线在无奈叹息，是中国观众在失望悲观。当二张在疯狂透支自己以往所积累下来的电影信用时，他们有没有想过这些观众所给予的电影信用并不是他们个人的财产，而是属于整个中国电影的呢？当那些被夸张的宣传和疯狂的炒作所欺骗进电影院的观众失望的时候，观众所怀疑的将不仅仅只是张艺谋一个人。 （作者：张小北 职业影评人）
