生与死

　　如果绿色可以当作生命与生机的符号，如果白色可以当作死亡与失去的符号，《十面埋伏》的视觉语言中正是表演了那生机盎然的竹林中暗藏的杀机与死亡；那冰雪飞扬的旷野上，生命的不舍与眷恋。在绿色与白色、生与死的符号交错中，诠释了“埋伏”。

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　　人与命

　　当庞大的国家机器与不可调和的社会矛盾相互摩擦和冲撞时，作为个体的人便遭遇了命运的“埋伏”。“我没有名字”与“我就叫小妹”有异曲同工之妙，便在于个体的人(此在)在巨大的存在中失去了个性和没有了选择。“带我去山花烂漫的地方”，是个体的人对命运埋伏的一种抗挣。想想从古至今，从内到外，不知道当人们看出自身深陷不可改变的存在中该如何去苦笑。

　　善与恶

　　如果爱为善，毁为恶，那么金捕头与刘捕头围绕小妹的情感动作，便让观者进入了善与恶的“埋伏”中。这也是根本的主体的埋伏所在。在人之初本善本恶论中，善恶只是一念间。这也便是人作为存在者所陷入的生命形式中的“埋伏”。

　　当《十面埋伏》作为电影诉说语言的可能被表演出来；当“十面埋伏”作为符号被存在下来；当浪漫主义与幻觉语境通过视语言系统被调和起来；当理性与诗性被有效表达的时候；当人们还在经验主义中傻笑的时候，我们有理由相信，我们将继续遭遇十面埋伏。