一如既往的高楼大厦，一如既往的车来车往，也一如既往的彻夜霓红，然而在如此熟悉的背景下，我们却没有感觉到成龙以往电影中那让我们熟稔已久的气息；相反，我们却感受到了近乎全新的视觉和精神体验。由成龙主演的《新警察故事》带给了我们如是的感觉。
相对于成龙以前的影片而言，《新警察故事》不再延续其轻松搞笑的动作喜剧风格，在影片中，尽管“他”依然无畏，却不复以往的游刃有余，而是成了一个在现实的羁绊和
心灵的困扰面前倍感困顿的悲情英雄。也正是这种不经意间的角色转换，使我们体会不到以往影片带给我们的轻松愉悦，而是感受到一丝沉重之后的释然和由此而引发的深沉思考。同时，在片中人物的拯救和自我拯救之间，人物自身得到救赎。也正是这种救赎使成龙摆脱了以往电影中单纯的果敢无畏的“城市猎人”角色，而成了内蕴更深刻，形象更为多元的“悲情英雄”。
也正是藉此片，成龙摆脱了自己在旧式港剧与好莱坞模式之间的游离，此番归位，在某种程度上也可以看作是成龙对自己近两年相对低迷的一次自我救赎；同时，这既是成龙对香港电影的一次归位，更可以看作是成龙对自己的电影模式乃至香港电影的一次全新探寻。在影片中，电玩游戏场景被作为极为重要的因素贯穿其中，这种电影与电玩游戏的结合，既使影片的观赏效果得到最大程度上的提升，同时，也莫不可以说是丰富影片表现手段、迎合时下潮流的一次有益探索和尝试。
毋庸置疑，《新警察故事》是一部典型意义上的成龙电影，同时，它又集聚了时下众多活跃在一线的演艺明星。谢霆锋、吴彦祖、蔡卓妍等的倾力加盟非但没有使影片成为风格混淆的“大杂烩”，反而使影片在得到充分表达的基础上，更多了吸引观众眼球的资本。而且如同成龙的角色得到极大程度上的丰富一样，这些配角的形象也没有单一化、平面化，而是力求丰富和有据可寻。也正是影片情节的复杂和深刻，以及片中人物形象的立体、丰满，使影片的宽度和深度得以最大程度上的拓展和挖掘。
