2005-03-04 23:44:17 新浪网友
结构与桥段
先看一段《牯岭街少年杀人事件》的编剧谈杨德昌
由于设定人物碰在一起，自然会发生故事。准确的人物设计及其紧密的互动关系之下，一部结实的作品，应当是按钮一起动，就牵连运作到那最终且唯一的目的。结构是最基本，最实在的基础，完满的结构原则，能令创作者充满信心与安全感地执行创作。
由此检验一切电影作品，几乎高下立判。大卫·林奇本是杨导十分推崇的导演，但看过《我心狂野》后，立刻被打成负面教材。杨导指出，开场的阶梯杀人戏拍得全无格调方法可言，因为题材本身的空洞，于是不得不拼命去强调吸烟，狗叼人手等无谓的细节。主角入狱多少年，月，日也在字幕上仔细标明，充分证明导演之缺乏安全感，这种小地方也要弄得好像有什么——其实什么也没有！
《孔雀》里到底有多少像“吸烟，狗叼人手等无谓的细节”：蜂窝煤，缝被套，爆米花，买性书，跪搓板。。。
还有多少莫名其妙的，牵强附会的不知所云：姐弟间对父母偏心的误解，姐姐与果子的关系，弟弟对胖哥哥的嫌弃和报复，父亲只因张美女图就与弟弟翻脸，放飞降落伞的情绪铺垫和性格基础。。。
三段式结构是无辜的，但把它搞得杂乱无章，缺乏相互关联和有效呼应,就说不过去了。三人之间的互动关系在哪？赠表的出处在哪？买性书与弟弟的性萌动有何关系？三人的婚姻有何联系。。。
最可笑的是三段式结构的镜头视角也是杂乱的，胖哥哥的段落竟然转而去讲弟弟追同桌女孩，可以想象得到拍片时根本没有考虑三段式结构的同时，同地，但不同的观察视角。
那场感动很多观众的哭戏，完全可以用弟弟的视角，用一个镜头一口气全部捕捉下姐姐的情绪变化，反过来再用弟弟的反应使观众联系到胖哥哥的初恋对象，以及他自己的那个同桌女孩,还能省去前一场戏的重复效应。
胖哥哥让母亲找厂子女工相亲，以他的视角根本不用啰唆母亲与女工具体如何说的，远远地看着就足够了，然后切到后来派人还钱，片中的拍法，简直连个业余的水平都不够！
叙事的缺欠
国产电影叙事过于简单，显露，直白的通病在《孔雀》中不见丝毫改进。
姐姐发现钱不够，找弟弟借，送礼不成再扔掉，母亲为丢钱而哭诉，这跟白开水，流水仗有何分别？《牯岭街少年杀人事件》也有这样的情节，去看看人家是怎么拍的！
姐姐跟父母说要结婚，找司机时透露出是为换工作，等看到她剪掉辫子的画面，悲从中来的感觉已所剩无己！！！
电影学院有个叫郑洞天的所谓教授，在电视节目中讲起电影一套一套的，怎么拍出来的《台湾往事》也是垃圾呢？像《八月照相馆》那样细腻，内敛，含蓄而不着痕迹的叙事抒情就那么难吗？？？
杂乱无章的结构，啰唆重复而苍白无力的叙事和情感表达，再加上做作而木呆的演员表情，啥也别说了，国产电影同足球，股市一样走到了尽头，唯有推倒重来！！
全片既无《恋恋风尘》的质朴美感，也无《牯岭街少年杀人事件》的丰满严谨叙事结构，更无《站台》的独特敏锐生活感受，可还被姜文称之为浑然一体，可见中国电影界的乌烟瘴气到了何种地步！！！
抛开那些流于表面的怀旧元素和伤痕情结，《孔雀》就是一部毫无观赏及人文价值的，金玉其外败絮其中的，有损中国善良百姓尊严的大烂片！
