中国第一部心理惊悚片，嘎纳影帝葛优和金马影后秦海璐联合主演，第六代导演张秉坚执导，以上种种，使《窒息》还是有一定的吸引力。
本来想体验一下毛骨悚然的感觉，但葛优的光头只能引来一阵阵笑声。搞笑的贺岁片拍多了，演技再好，也很难让人回过神来。
片头就打出一行弗洛伊德的话来，以彰显这部片子和心理分析的关系。可惜弗洛伊德在西方心理学界的地位已经没有那么高了，在中国却一直是泰斗式的形象。中国人很念旧，一个青春偶像都可以红几十年，何况还算得上大师级的弗老呢？
当然，这种情况发展到极至，就可能成为笑话。中学时，我一个同学很认真地问来访的美国外教：“你知道内森·黑尔吗？”老外听到这位在中国学生中如雷贯耳的自己同胞的名字，却如同听到了天外来客的名字，经过不断地提醒，还是只有不断地摇头。
然后是葛优的恐惧的眼神，却又暴露出模仿日本恐怖片的明显痕迹。接下来这种模仿越来越多，让我的脑海里不断浮现出《咒怨》、《鬼来信》等日本片子的镜头，也有吓一跳的感觉，但不是因为《窒息》，而是因为回忆起那些片子。
看之前就听人说过“没看懂”，其实是因为有一层窗户纸没有捅破，点破了就很好懂。整部片子的情节其实都是葛优的想象，他在潜意识里想自己的老婆消失，好给那个模特儿腾位置。于是就不断出现杀妻的幻觉，所以不得不求助于精神病专家。
类似的情节在欧美和日韩的片子中都不罕见：全剧都是幻觉，很恐怖的幻觉，或者全剧都陷入一种误会，导演营造出一种恐怖的误会，到了最后，就像葛优的台词：“(老婆)出国演出，明天就回来了。”一切烟消云散，不是逗你玩儿，而是吓你玩儿。
但《窒息》中能够吓到人的地方太少了，勉强数得上的也就是大提琴琴盒里几次露出的手指，还有一次秦海璐哀怨的神情。
恐怖片永远成不了主流，在欧美，是在其他电影种类发展到很高水平之后，衍生出来的一个支系，主流电影发展到较高水平了，支系自然也就水涨船高了。但欧美的恐怖片，恐怖的成分少，让人恶心的成分多，经常都是满脸流脓的恶鬼四处乱跑，给人感官刺激多，而心理刺激少。
相比之下，日本和韩国的恐怖片独树一帜，以吓人为目的，只要能吓到人，其他都不管，有时候造成情节上脱节，前后不一致，这点欧美的恐怖片要经得起推理一些。但无论如何，日韩的恐怖片给人的心理刺激更深，看了之后不敢一个人上厕所不敢一个人睡觉是很经常的事。
还有就是泰国的恐怖片，泰国电影在国际上并没有太大的影响，但恐怖片也属于日韩风格，也算是术业有专攻吧。
从《一双绣花鞋》开始，中国的恐怖片就没有脱离过侦破片这个系列，没有形成自己的流派。当年也打着中国第一部恐怖片旗号的《黑楼孤魂》算是开了一个先河，但年代太久远了，浅尝辙止。
随着中国主流电影的不断发展，恐怖片也开始重新起步，从王志文的《天黑请闭眼》到葛优的《窒息》，两大演技派高手都不约而同地涉足这个系列，应该说是中国恐怖片的好事。
万事开头难，《窒息》再怎么让人觉得想笑，再怎么让人觉得不够恐怖，我还是愿意给它鼓一下掌。虽然模仿的痕迹很重，但模仿正是超越的开始。时至今日，第六代导演也总是比第五代更值得期待和鼓励。 (许允）
