作者：黄睿
我不知道当年有多少孩子是被香港片里面那些极富形式主义的镜头和表演吸引而成为影迷的。多少年后，我还是能回忆起身边的小孩们竭力再现《古惑仔》里面的衣着谈吐，甚至是那些不科学的武打动作的执着。这种少年时期的不良教育导致的后遗症是，直到现在我还是容易以貌取人，对电影也一样。起码对于《借兵》我就是这么认识的。
作为一个这么沉溺声光纸醉的电影爱好者，我承认《借兵》算是我今年最为关注的华语电影之一，哪怕只为宁静头上那几副价值不菲的假发，我也觉得它可以成为一场打发时间的好戏。于是，在看过了无数闷片的三月，《借兵》终于粉墨登场。
和我预想的一样，这是一部形式吞噬内容的电影，既是缺点，也是特色。
首先，《借兵》的剪辑绝对是一流的，这一点相信无论看没看过电影的人都不会有怀疑。麦子善这个以剪接师出身的导演自然不会在看家菜上砸了招牌，就像张艺谋虽然不会编故事，却拼了命也要拍出风光片一样。更何况我在演职员表上赫然看见了林安儿和钟炜钦二人硕大的名字，这次剪接师阵容之豪华和台前的一拨演员比也不遑多让。平心而论，《借兵》的主线情节确实算不得复杂，如果不是这三位的得体裁剪，绝不会变得如此充满张力，让人血脉贲张。但三个人似乎玩得太投入了点，有很多的细节留置的非常玩味，粗看起来甚至觉得和影片的高速节奏搭不上，需要一点时间细细的回味。我是比较欣赏这种高智商的游戏的，可惜影院里却不时响起些迫不及待的嘘声，又一次证明了世界上容不下万人迷的真理。
影片在支线情节的编排上也是设计的高潮迭起，计谋埋伏着计谋，身份掩盖着身份，动作干净利落，招数花哨，光凭这些机巧的包袱，《借兵》就已经完全可以在这个档期打下一片江山，可我相信麦子善的企图并不止于此。作为有过《黑白森林》和《行规》这样作品的导演如果只是把目标定位于票房，无疑是一种堕落。但令人尴尬的是，主线情节的生拉硬拽使这部电影有了不能弥补的缺陷，让它注定无缘成为比肩《无间道》的经典。首先我们不能理解的是，作为黑道传说中令人闻风丧胆的大波哥，面对自己两亿资产的流失竟然显得物我两忘，从头到位只听到路人甲乙丙丁都在满嘴大波哥的叫，大波哥的本尊却连个影子都没有见到。而警察们却在黄家诺大喝一声以后，慌慌张张的亮明身份，这种为了讨好当局的桥接把影片弄得里外不是人。我甚至坐在出租车上都还在惋惜，幻想着那个皮笑肉不笑的黄家诺才是大波哥，哪怕换作黄浩然就是大波哥，我心里也不至于像现在这么不舒服。当男主角爆出一句“对不起，我们是警察！”的时候，我眼前开始发晕，又想起当年《仙剑奇侠传》成为传奇的岁月，致使全国上下的武侠游戏都会在最后时刻让女主角不由分说的惨死。麦子善对《无间道》的敬意也是一直都有目共睹的，而区别在于，《无间道》从头到尾都在暴露人性，《借兵》却在最后一秒荒谬的弘扬正义。这最后一次的转折完全毁坏了先前精心构思的迷局，我们当然可以理解这里面的苦衷，但要人们去接受一群用黑社会行为准则匡复正义的警察显然是一个常识性的错误。狗尾续貂的结尾同样也使支线情节的说服力大幅度降低，实在令人可惜。麦子善一直强调《借兵》在说“人性”，其实人性的涵义远不止“贪婪”这么简单，但是“贪婪”却是最难以回避的。影片应该可以在这个主题上挖掘得更深入一些，但为了弘扬主旋律，为了讴歌香港的条子们，一切只能点到为止。
演员的表演也有些不尽人意的地方，有来自演员本身素质的原因，也有导演对于影片风格导向的问题。宁静的演出虽然流于表面，但对于驾驭康妮这种自作聪明的人物还是没有大碍的，虽然任康妮智商并不低。但导演却一直错误的把任康妮定位成一个蹩脚演员，而不是一个冷静的布局者。任康妮在遭到伏击以后虽然装模作样的慌张了一会儿，惊魂甫定立马又扭来扭去的前去出席酒会。作为整个游戏的策划者，宁静这时显然没有表现出应有的沉着。如果说这些表演都是为了把自己尽快的暴露给比利，那面对狙击时表现出的绝望和失措又显得自相矛盾。宁静对于任康妮的阴狠只是理解成肆无忌惮的做一些出格举动，以及镇定的在杀手面前发嗲，对于任康妮那种扭曲的冷峻却着墨不多，这不是什么健康心态，却有着奇异的吸引力。男演员方面，黄家诺出场的机会不多，而且悲惨的沦为导演的第一号牺牲品。一开始故作诡异，到最后忽然严慈并济的说出真相，我简直认为他才是广电部安插的三脚猫卧底。一想到这么复杂的人际关系居然被这么一个IQ不上三位数的警官操纵，我就充满被算计的懊恼。这个角色基本上代表了这部电影的尴尬处境。而其他人物就没什么太多的东西值得去讲了，没有致命的硬伤，也没有什么过目不忘的亮点。凭借麦子善关于影片的良好创意，以及技术优势，《借兵》可以成为新人们扬名立万的契机，却绝不是宁静这样的老手寻求突破的拐点。
对于麦子善，对于《借兵》，我是充满惋惜的，因为我曾经满怀期待，而且他也确实提供了五分之四的好戏，只是最后功亏一篑的这一笔简直让人有些愤怒。是的，本来我们可以在那些美丽的假发，侧握枪身的姿势，矫健的身手后面看到更多。
