作者：齐石
日前，著名演员苗圃与北京黄金档影视文化有限公司签署了一份特殊的代言合同，成为中国第一家专业剧本公司的终身形象代言人，而她把此次代言的七位数的酬金又悉数退还给该剧本公司，要求成立“苗圃影视剧本基金会”，以资奖励那些每年在影视剧本上创造佳绩的编剧们。可能有人认为苗圃这种行为根本没有意义，然而如果从目前中国的编剧地位
来看，这个举动至少说明有人在试图改变这一现状。
从影视作品诞生以来，就开始有了剧本。剧本是拍摄的依据，是思想转化为影响之前的一个文学形象。日本把剧本称为“脚本”，顾名思义，是一个东西的立足之本。
先来看看比邻国家，日本影视圈中，在每年举行的盛大的红白对抗赛上，编剧占有重席；在电视金像奖颁奖典礼中，编剧一定是站在全体得奖合照的正中央；文化基金赏、向田邦子赏、桥田赏等多项剧本大奖都是直接为编剧设立的奖项。在韩国，编剧成了质量和收视率的保证。继“长青树”金惠玄、“大众编剧”金秀贤之后，优秀的“脚本大家”纷纷树起自己品牌，他们可以自由地对演员、导演进行筛选。
而在中国，几乎所有的颁奖礼上，凡是颁发最佳编剧奖时，台上前来领奖的往往都是导演、副导演；在电视剧前期精心策划的宣传册或宣传海报上，一般除了海岩、王朔等大牌作家几乎看不到任何编剧的名字；在任何场合，编剧的地位和作用几乎被全部抹杀。编剧的署名受到非常严重的歧视，甚至被剥夺。很多编剧都碰到过这种情况，一些权益意识差的编剧甚至在投资商或制片人找他们写剧本时说，署名的时候把我署上，我不要钱。可是实际情况是，署名权决定获酬权。各种海报、宣传资料、VCD封套上抹杀编剧署名权的情况比比皆是。
一群写剧本的文化人却得不到文化的尊重，听来有些可笑，确切地说是可悲；而这一群根本不懂得尊重文化的人还要去拍文艺作品、去谈欣赏理念、去品头论足、去颁奖领奖，更可谓荒谬至极。
编剧倒苦水
◆“中国电影大牌导演过于强调自己的感觉，而忽略了文学在影片中的重要性。好莱坞电影之所以风靡全世界，还是因为在故事上不断促进普通大众的视觉习惯，有完整的故事”
——著名编剧海岩说
◆“编剧是一个被普遍轻视的行当。由于影视创作的复杂程度，一个不太优秀的
编剧往往能被一个好导演、好演员挽救，他可能不是决定一部戏成败的根本因素，这不像好的小说家与坏的小说家那么容易区分。因此，很多优秀的创作者、有足够智力水准的天才都不太愿意参与进来，而目前从事编剧工作的人又大多不认真，造成这个行当心浮气躁、良莠不齐，远远谈不上专业化。”
——著名编剧刘恒说
◆“此现象也从一个侧面反映出部分投资者的专业艺术素质并不高，电影电视制作资本市场不成熟，影视文学投资水准比较低下”
——2004年底在深圳举办了“小说影视剧改编权、电影剧本、电视剧本拍卖会”，作家丁力的11部作品仅开价10万元，但竟遭流拍；而姜一的《我是谁》成交价格为100万元，姜一在分析丁力作品遭流拍时，为其惋惜地说
◆“部分作家创作过于注重自我欣赏，阻碍了其作品走向市场”
——著有《诗歌深圳》的深圳作家王鹏飞说
◆“中国影视业持续低迷，电影业处于半瘫痪状态，电视节目中垃圾如山，究其缘由就是没有形成一支职业化的剧作家队伍，没有可以称得上是精品的作品。中国不是没有影视市场，而是电影电视不好看，不符合观众的欣赏需求”
——业内人士分析如今的影视业市场如是说
◆“卖文不如卖艺”
——自古有文
◆“其实电视剧好看不好看，跟编剧没有多大关系，因为从剧本拍摄再到电视剧开播，这其中有一个非常复杂的过程，不是任何一个人可以控制的”
——电视剧《龙票》编剧王跃文在回答观众质疑《龙票》故事不好看时说
◆“电视剧创作队伍中，滥竽充数的人很多，有些买片子的人，在看片的时候非
常不专业，比如有人就掐着表看15秒，如果这中间没有太多的情节起伏，就否
认整部电视剧。而在发行方面，好的片子却卖不出去，不好的片子却因为回扣多
而被买走。此外，因为电视剧的需求量太大，制作人和制片方都很浮躁，而几年
磨一剑的作品很少，像《大宅门》那样的精品就非常缺乏”
——制片人俞胜利揭示电剧创作的负面情况时说
◆“看到不少演员在获奖后，上台只是一个劲儿地感谢导演，觉得简直有‘大脑
进水之嫌’。但是，这种情况与编剧在当前中国电影体系里地位太低有关。我认
为，重要的不是感谢谁不感谢谁，关键是编剧的价值无法得到正确体现，尤其是
在稿酬上，无法与演员和导演匹配。现在导演经常埋怨找不到好剧本，其实，目
前的薪酬体系下，如果一部电影需要10块钱，那么只付给编剧1块钱，那没有
好剧本出现也是肯定的”
——著名作家、编剧刘震云说
◆“现在的电影根本不把编剧当回事，一切都是导演说了算，剧本改来改去，这
样只会导致恶性循环”
——中国影协副主席、著名剧作家苏叔阳说
◆“在早前，电视剧剧本常常是边拍边改的，采用‘导演中心制’，导演说了算；
在电视剧制作制逐渐转轨后，开始采用‘制片人中心制’，官方投资改为民间投
资，于是变成了制片人说了算。但编剧依然没有更多的话语权。很多时候，一个
剧本一旦写完，就好象生下来的孩子被人抱走似的，编剧得惴惴不安却又无可奈
何地坐等它面目全非地在屏幕上出现。”
——《不要和陌生人说话》、《让爱做主》、《浮华背后》等剧编剧姜伟说
◆“很多导演接到剧本后，不知道编剧原来的策划理念、表达含义，不了解为什么编剧这样设置清洁，而往往根据自己的好恶删改剧本，或乱砍乱伐、横生枝节。”
——著有《外来妹》、《姐妹》等剧目的编剧谢丽虹说
◆“第一个奖就颁最佳编剧，可见编剧地位有多低！”
——香港导演尔冬升在本届金像奖上凭《旺角黑夜》获得最佳编剧奖后如是说
◆“要期待公平、有效的规则的形成，每一个同行也得付出点努力，不能总是依靠别人来建设”
——《三国演义》编剧叶式生在1997年发现自己的权益受到侵害后拍案而起，将一家来自无锡的投资商推上法庭，要求对方履行合同，付给稿酬，诉讼历时半年有余，1998年初，终于胜诉。胜诉后的叶式生呼吁编剧们站出来维护自己的利益时如是说
◆“电影永远是导演的；歌剧是作曲家的；电视剧永远是演员的；只有话剧会提
到是谁写的，是属于剧作家的。比如老舍的话剧，莎士比亚的话剧。”
——著名编剧邹静之无奈地说
◆“一部伟大的剧本可以创作出一部伟大的影片；一部伟大的剧本也可以拍出一
部很糟糕的影片；但是，一部糟糕的剧本永远也拍不出一部伟大的影片。”
——美国著名电影教育家西德菲尔德如是说
