古往今来，大国气象，都不仅体现在政治上、经济上，而且要体现在文化上，这种大国的文化气象一定是一种阳刚风貌，开阔雄伟、气势磅礴，不仅被外人所尊敬，也被国人自己所骄傲。正是从这个意义上看，最近中国的军旅影视作品显示了其独特的文化意义。如今的影视屏幕上，可能并不缺少缠绵悱恻的故事、凄凉哀惋的传奇、多家长里短的趣味，但似乎却缺少那种气吞万里、磊落大义凛然的阳刚气概。一个民族、一个国家、一支军队，其实是需要一种精神、一种气派的，这种精神和气派其实就是凝聚力、就是一种勇气和信心。从这
个意义上，我们就不难理解《沙场点兵》播出的意义，也不难理解为什么中央电视台会在2006年用这样一部电视剧作为自己的开年大戏。
海陆空三军合演的大场面、现代化的战争武器和装备、实战模拟的演习过程，特别是一群男人、一群军人所表现出来的那种虎狼精神、那种军人不言败的意志，都是这种阳刚之气的来源。如果说，这部电视剧的大制作、大场面、大战斗过程是它的外在魅力的话，那么康凯、庞承功等年轻军官以及楚副司令员等前辈军人所代表的那种无畏无惧、大智大勇的军人风骨，则是这部电视剧的内在魅力。与今天社会中流行的赛车、拳击和各种体育竞赛相比，这种军人的竞争更加具有丰富的社会内涵和民族内涵。这种军人精神在今天，依靠电视剧可能会变成一种时尚，一种被越来越多的青年人接受的生活价值和人格理想。这对于我们这个一方面享受着改革开放的所有现实快乐，另一方面又面临着来自各个方面的现实威胁的民族来说，无疑是重要的。虎狼精神，为一个复兴的民族带来一种生生不息的生命力。
应该说。《沙场点兵》是理想主义的，尽管它也表现了现代军队中不同军事观念的冲突，表现了军队在现代生活中所面临的各种现实问题，表现了陆司令、魏副军长以及各种军人与军人之间的性格差异和价值观的差异，这些元素都为这部电视剧的真实感奠定了基础。但是，从本质上看，这部电视剧是超越现实的。无论是演习的过程和场面，或是那几位铁骨铮铮的年轻军官以及完美善良的女军人和女军人家属，甚至以练为战的戏剧性结局，都显然超越了现实。然而，电视剧的故事在多大程度上逼真于现实，在这里并不重要，从纯粹军事的观点、真实性的观点来看待这样一个风格磅礴的作品显然是不恰当的，正如从来没有人认为好莱坞故事所描述的故事是现实的一样。重要的是，这部电视剧用饱满的人物和丰富的故事让我们相信了一种理想的现实，对于普通观众来说，我们看到的不仅是一支现实的中国军队，而是我们心中的理想之师、理想的虎狼之师！
应该说，从艺术上讲，这部电视剧除了场面、演习以外，与过去的《突出重围》、《DA师》、《导弹旅长》等军事电视剧相比并没有本质性的突破。但是，它们却共同构成了一个特殊的电视剧类型，即所谓的军训/军演剧。以军事训练为主线，以演习比赛为核心，以几代军人的军事训练演习观念冲突为框架，以年轻人为主的现代军人塑造为重点，以家庭爱情故事为副线，构成了这类电视剧类型的基本特征。在这方面，《沙场点兵》为现代军训电视剧增添了又一个标本。从一定程度上说，电视剧作为一种大众文化，它的意义不仅仅在于艺术上的突破，也在于对于类型的建构，正是这种建构将会培养更多的观众成为军事题材电视剧的热爱者。
当然，对于这类电视剧来说，如何让男人的伟岸与女人的缠绵之间的关系更加“真实化”，如何让演习不仅仅停留在场面的展示上而是能够体现更大的专业智慧和情节紧张感，如何让人物个性和人物戏剧性关系不要淹没在一次一次的军事演习过程中，对于这类电视剧来说，仍然是重要的考验。军人的特点，就是九九归一、一切行动听指挥，所以，军队作品往往容易趋同，而艺术的美学特征则总是求异的。如何在同中求异，关键可能还是对军人中的人的塑造。无论多么整齐的队列，行进中的每个人仍然是有血有肉的鲜明个体，正如《亮剑》中的李云龙，也正如《沙场点兵》中的康凯和庞承功。所以，我们不怕类型的雷同，我们必须追求人物的不雷同。正是这些不雷同的军人形象，共同谱写了阳刚的民族气概。 尹鸿(清华大学影视传播研究中心)/文
