惊闻马季老师的离去，如同这个冬天的寒风刺在心上，抽动的痛和冷。
还记得小时候，每当有晚会，常常就是一家人守在电视机前，等着看马季老师的相声，他和唐杰忠老师的搭档，总能逗得一家老少开怀大笑。
印象最深的自然是《五官争功》，五官齐齐来向小主人邀功，谁都觉得自己很重要
，谁都想要当老大，最后才发现，谁也离不开谁，只有作为一个整体，五官才最发挥最大的作用。这个作品即使放到今天来看，依然是非常优秀和具有现实意义的作品，他的优秀在于，真正做到寓教于乐，让观众在开怀大笑后有所思、有所得，他的现实意义在于，直到今天，团结协作力量大依然是各行各业为人处事所必须和常常强调的命题。优秀的作品通常都具有穿越时空的力量。
再就是《一个推销员》，很多人都把这部作品记作《宇宙牌香烟》，确实，马季老师那段推销宇宙牌香烟的段子实在是太好，本子好，说得更好，“这可不是老王卖瓜，自卖自夸，就我们这个产品，现在已经行销全国好多个大城市，括弧包括台湾。我们还准备冲出亚洲，打入国际市场咧！”现在的不少厂家，不是依旧夸大着自己的产品卖给消费者吗？
当然，马季老师奉献的经典相声，远不止这么两部，曾有专家以“我”在马季老师相声中的运用把他的相声分为了四类。
第一类，叙述类，如《老站长》、《游击小英雄》、《英雄小八路》等。作品中的“我”时隐时现，但基本上是第三人称叙述，与一般说唱艺术无异。
第二类，参与类，如《登山英雄赞》、《友谊颂》、《海燕》等。作品中的“我”参与登山活动，其实还是说相声的。
第三类，人物类，如《新〈桃花源记〉》等。在《新〈桃花源记〉》里“我”几乎从头到尾进入人物，扮演复活之后重游桃花源的陶渊明。
第四类，批讲类。如《诗情画意》，“我”以评论人的面目出现。
除了这四类，马季老师还在相声中创新地运用了自嘲、他嘲、插科打诨等多种方法，对相声的发展影响深远。在他之后深受欢迎的他的弟子姜昆、冯巩、牛群等知名相声演员对这三种方式都有着大量颇为成功地运用，并有了新的发展。可以说，马季老师开创了相声这一艺术表现形式的一个新的里程碑。
在从相声台前慢慢地退下来后，马季老师把更多的热情投入到了相声事业的推广和发展中，创作了《富了以后》等颇受好评的段子，面对相声从巅峰的滑落，马季老师曾对记者感概，现在很多相声演员都不务正业了：“我的弟子中就有开网站的，有拍电影的，还有当官的。这些个在全国都有影响的相声演员全捣腾这些了，也就不可能有精力去搞什么创作了。就说办网站的那位，已砸进去3000多万了，整天就只想着怎么弄，这样的状况下你能指望他有精品出来吗？再有就是现在的相声演员整体文化素质不高，一些人仅仅把说相声当成一种谋生手段，他们光顾着自个儿点钱时乐了。”
马季老师对相声的挚爱，从这段话也可见一斑。
如今，马季老师走了，带走的是我们对他们的怀恋，留下的却是永不褪色的经典。也希望可以有更多的新人如他般热爱相声事业，将那些我们会铭记一生的笑声继承下来，延续下去。云之东(blog)/文
