评论：如斯美丽的魔幻世界

　　对异世界的向往和憧憬，于人类由来已久，过去、现在、未来，横亘在现世里的是时空颠破不得的永恒真理，然而，未知世界是否能改变这样的定律呢？！ 梦，让我们第一次经验了另一个世界的存在，另一种逻辑的合理性，“死者继续生，因为他在梦中出现在生者面前。”这是人类在几千年中得出的结论，它就是一切形而上的源头，一切魔幻的根由。从梅里爱开始，超自然的东西、幻象、梦境、错觉，纯粹的造型虚构就一直在挑战着我们的视觉经验，如同操纵魔法的术士，成为电影热衷追逐的一类题材，相信吕克??贝松的确有这样瑰丽的童年记忆，所以，《亚瑟》在人类无止尽的魔幻想象里又添上了华丽的一笔。

　　少年少女开启异世界的钥匙，总是充满了无数的偶然际遇又伴随着纯粹好奇心的驱使。颇有点像桃花源记里误入迷津的武陵人，“缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林。夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”，只是那豁然开朗处不是土地平旷，屋舍俨然，不是阡陌交通，鸡犬相闻，而是一个个演绎着善恶相争，密布着诡奇灵异的童话王国。只不过，关于这条通路在哪儿，就要靠导演编剧八仙过海，各显神通了：《哈里??波特》里的九又四分之三站台，《纳尼亚》里的神秘衣橱，《千与千寻》里的曲径通幽，甚至到《亚瑟》里的奇妙望远镜，精灵、天使、鬼魂、恶魔，无奇不有的梦象，在这里，电影不再需要局限于现实主义的狭隘美学和合理逻辑，真实与不真实、主观和客观、抽象的和具体的感觉在镜头前自由跳跃着。

　　纵使到了异时空，所有西方魔幻题材里的主人公都面临着一个重大的人生课题，即变身为拯救这个世界的英雄，完成西方意义上的成人仪式。包括征战邪恶、保卫家园，包括密境探访、寻找宝藏，甚至也包括爱情的争取、挫折和圆满，《亚瑟和他的迷你王国》里小亚瑟一出场，就被委以重任，被要求对小人国发表有说服力的演讲，这不啻宣言了这场仪式的开始，在众人面前，他要证明自己，展现自己，自信、责任、勇气、机智，不服输不放弃的毅力。从某种意义上说，除了顽童彼得??潘，每个人都面临长大的现实，只是在童话里，这一切都变得如此轻松，如此美好。

　　《亚瑟和他的迷你王国》最具亮色的创意和看点在于它对现实世界和“微观世界”两相对照的表现，谁能想到自家的后花园就是蕴藏神奇的一片沃土呢。饱满的苍翠欲滴，鲜妍的姹紫嫣红，庞大巨型的昆虫，唯美而轻盈，令人绝倒的光泽感与透明度把现实中的平淡无奇稀释得干干净净，再添上浓墨重彩的几笔，一片静谧之下是生气勃勃的景象，流水、草地、浅滩，无数微小的生命在行走，在生活，在忙碌，他们虽渺小而卑微，却也执著而蓬勃。外婆的鼾声变成了怪兽的沉闷吼叫，小型的灌溉渠成了邪恶势力水淹小人国的大型水利工程，玩具车变成了逃生时高速行驶的法拉利，小小棒球最后帮亚瑟毁灭了那个邪恶M的老巢，抛开主题的浅显，这才是唯有法国电影能拍出来的精妙绝伦。没有宫崎峻忧郁凄美的调味，没有《指环王》恐怖阴深的中古风情，没有《哈里??波特》缜密复杂的故事情节，《亚瑟和他的迷你王国》更像是吕克??贝松式时尚视觉元素流光十色的走秀，甚至是配合着音乐串烧的打斗也颇有《第五元素》的遗风，电影秀得出奇，秀得精彩。这是不是也是导演童心未泯的最后“游戏”呢，对于这第十部的“终结”电影，我们可以拭目以待。