评论：电视制片人如何降低制作成本

　　新浪娱乐讯 面对节目预算难题，制片人各有高招，丹-施纳德(Dan Schneider)就知道如何解决电视剧预算的问题。这位制片人兼“5分钱”网络公司发行的《德雷克和乔西("Drake & Josh)》和《佐伊101(Zoey 101)》的执行制片人说：“这就象一个家庭，如果你想去夏威夷旅行，你可以，但可能同一年你不能买车了，制作节目也是同样的道理。”

　　但是，施纳德可不是谈论度假和汽车孰轻孰重，他有其他工作要做--是实景拍摄还是呆在片场使用绿幕拍摄？是增加绝美特技还是简单在在剧本中加入一些笑料？他说：“开始一季电视剧的拍摄确实需要一大笔钱，如果我想拍摄几集更昂贵的电视剧，那也没问题，只要拍几集造价相对低廉的电视剧就可以了。”

　　其他影视界制片人也同样会面临类似的预算选择，即使是经济较为雄厚的四巨头电视台的节目制作人也不可避免会遇到类似问题。美国国家广播公司(NBC)科幻剧《英雄(Heroes)》的导演和执行制片蒂姆·克林经常自己想要拍摄一级节目，预算却仅够支付二级节目.然而，他也是具有非凡创意的人之一，他有自己的办法。他说：“文字的力量令人惊异。很多制片人看一部剧本，看到一些特别的东西会感到不解，翻回去想要探个究竟。我带着一支橡皮铅笔，擦掉一行对白说：‘这里不是马戏，而是自行车。’这一招总能奏效。”

　　TNT电视台警察电视剧《罪案终结(The Closer)》的联合执行制片人詹姆士·达夫(James Duff)表示，节约预算，降低制作成本远不是改变一、两个场景就可以做到的，它还意味着你必须最有效地使用作品资源。他说：“要懂得如何使用你的背景和拍摄场地，懂得如何最大程度地使用，它是电视剧创作中的一部分。他们给你的钱就那么多，要你每周上演一部节目，你必须谨慎使用这笔钱。”

　　当然，制片人经常想法设法寻找更为经济的方式讲述自己的故事。举例来说，福克斯电视台播出的犯罪剧《识骨寻踪(Bones)》中做了几项试验，其中包括帮助布伦南(埃米莉·达斯夏奈)和布斯(大卫·伯伦纳兹)破案使用的，人造骨骼制成的尸体和罐头肉的试验，以及另外一项需要木刀的试验。电视剧导演兼执行制片人哈特·汉森称，这些试验比使用倒叙手法直接演真实犯罪情景更经济一些，而且效果很好——观众很喜欢。

　　迪尼斯频道的电视剧《孟汉纳(Hannah Montana)》的剧本要求剧名角色(麦莉·希拉)接下来拍照，摄相机就被移到一个现有背景后面，很快，片场就变成了照相室，此外，电视剧的观众席也会摇身一变成为斯坦博尔斯中心上层露台的“替身”。《法律与秩序("Law & Order)》的导演和执行制片人迪克·沃尔夫本季的大部分时间都在努力为这部电视剧和两部续集节约开支，他们裁了一些员工，据说，还考虑改变胶片材料。所有这些都是为了一个共同目标——为电视台带来最大利益。

　　达夫说：“如果能省下足够的钱，需要的话，你可以拍外景，可以雇佣更多人，可以拍阵容强大的场景，甚至你还可以租一架直升机。你可以选择自己的故事，选择自己讲故事的方式，你可以时常在剧作中加入一些重量级东西，让节目收视率更高。”尽管也需要预算限制，但大多数制片人会继续走下去，《孟汉纳》的执行制片人迈克尔·珀耶斯说：“为了不影响自己讲故事或者写剧本，你会使尽浑身解数。” 珀耶斯的其他代表作还有《维罗妮卡的秘密(Veronica's Closet)》和《希碧尔(Cybill)》。

　　但是，有时，在没有空白支票下工作反而会让制片人和编剧做出不益于电视剧的决定。举例来说，如果制作和经济不是特别困难的话，电视剧《英雄》的制片人会给角色赋予超级能量，甚至成为更“伟大”的角色，让这些能量展现在每周的荧屏上。克林说：“我们会有更多特技，会更倾向于科幻类剧作，但是，回过头来想，角色剧才更吸引观众。”

　　当然制片人和

网络电视台老板目标一致：拍出能赚钱的高品质节目。汉森称，赚钱和高品质正是他工作所追求的两个重点。所以，他和制片人史蒂夫·比尔斯经常会谈论每集电视剧的要求。汉森说：“说到底就是，他成了制片厂的代言人，他会说：‘我们不能花太多钱。’而我变成了电视剧的发言人，我会说：‘节目必须要号，我们必须花钱。’有时，我们会角色互换，突然间，他会说：‘不，不，我们必须去外景，去沙漠。’我说：‘不，我们可以在联邦调查局办公室取景。’我们都很在乎预算，我们都在乎电视剧。”(任秋凌)