评论：电视剧《交通警察》大道通民心

《交通警察》

　　“我在马路边，捡到一分钱，把它交到警察叔叔手里边，叔叔拿着钱，对我把头点……”

　　“警察叔叔”的社会形象，闪亮在上个世纪共和国开元的第一个十年里，随电影《今天我休息》的主题曲唱红中国。半个世纪过去了，“一分钱的故事”一代一代往下传。直传到中国第一部交警题材的28集电视连续剧——《交通警察》，在和谐社会的人文大背景下横空出世，登陆央视黄金档。

　　近年，公安剧充斥全国各大频道，刑警、片警、特警片耀眼夺目，警徽辉映之下，“交警”首次贯穿28集长剧。以全新的视角告诉笔者——原来公安剧还可以这样拍，原来主旋律片还可以这么耐看，原来情与法还可以这般诠释。“警察”前面的“人民”两个字，被柔化、人性了。

　　中国官方数字统计：每年全国死于交通事故的人数超过10万，平均每5分钟约有一人死亡，16至45岁年龄组人群占死亡总人数的58.6%至62.4%。日新月异的经济时代，也在呈几何方式地“催生”、“增容”着中国大地上的车流。车水马龙成为这个繁华盛世彪炳社会发展的图腾。同时，各大中型城市的“交通拥挤”、“出行难”问题，也在考验着新旧交替、转型期的社会关系、社会秩序。

　　中国交警正在这样一种国情下，头顶国徽，背靠法律，履行职责，维护公义。

　　《交通警察》开篇以“女交警被打”、“走私车亮相”两大事件展开，直面生活，直逼人心。车轮下“滚动”出的，不是“高大全”的严肃说教，而是宛如平常一段歌的娓娓道来，北江市交警支队长张立伟的“草根队长”形象扑面而至。唱黑脸的支队长，是一位“孔明妙计安天下”的智者。为盘活城市大动脉，他把“主意”打到市长身上，改市政府正门为后门疏导交通；把交通沙盘背进自家书房；把“拆厂改路”的规划游说到总经理夫人的枕头边、病床前、监狱里。

　　“小人物”身上的人性灵光，照亮着这部民生大剧。站马路30年的老交警陈玉米，穷得50多岁了还不会打手机，他冲冠一怒为公义，怒斥“你包出租车，忒腐败！”；年轻交警韩林林退回富姐的15万元“情感捐助”，毅然回到同行女友身边；宁愿辞职也要讲真话的晨报女记者吴小丁；手持话筒，一次次“犯乱拗上”的老洪……他们的无奈、抗争、成功、欢笑，一次次与笔者心灵共振。

　　剖析社会，直面现实，忠实记录，该剧具备了新闻片、纪录片、晚报体的原生态、零距离特征。这一点从主题、细节、镜头、剪辑语言，都得以淋漓尽致的体现，里面的很多素材，“搬”自长春及全国各地的晚报、都市报、民生类电视节目，生活气息浓，“人间烟火味”重。这与编剧郭中束的生活底蕴不能分离，他下过乡、种过地、当过工人，情感的根须深扎于基层，此种优势亦在《绝不放过你》中已展露无遗。他生在车城(新中国汽车基地)长春的，驾驭起交通题材来轻车熟路，游刃有余。四年前，有着“中国首席反腐导演”之称的雷献禾，在《大雪无痕》、《绝不放过你》、《大江东去》之后，以一部《老娘泪》成功“转型”走上另类情感路线。如果说《老》剧是初试牛刀，那今天的《交通警察》可以称之为成熟的“主旋律情感剧”。

　　与以往黑白分明，刀光剑影的公安剧不一样，这部民生大剧里，少见传统意义上的“好人”、“坏蛋”，没有一个人是一杆子“坏”到底。副支队长马国良坐着“大奔”入剧，身后有一位背着他收“包车钱”的夫人；徐有志三番五次栽赃陷害交警。但两人都完成了人性层面的善良转身。

　　自剜病灶，去瘤除疽。《交通警察》没有回避问题，忌讳敏感。人民群众关心的不和谐一面，也在该剧中得到充分展示，养出租车、包线车、睡凉炕、花赃钱、拿人钱财替人搪灾的交警杨凯，还有那个助纣为虐替他销赃的烟摊，都暴露在太阳之下。

　　主旋律剧超脱不了雅与俗、市场需要与政治把关的考验。情与法交融的诠释，被《交通警察》演绎得浩气回肠，用鲜活的镜头阐述了新时期执行交通法规的特色——以人为本，倡导和谐，突出人情化，亲情化、科学化服务。交通警察为恪守法律的尊严，执行《五条禁令》，罚单之下无父子，和平大道上有汗也有血，冯媛媛血洒长路，刘科长壮烈牺牲，张立伟把发妻送进监狱。为了那片亲情，交警队对应“五禁”，“开展“五进”(学校、家庭、农村、单位、社区)，力倡“小手拉大手”，帮下岗职工找工作，为高考学生取《准考证》、陪考三日、一路相送。“欠情”一段，也是此剧的一个高潮——为“补偿”交通事故家属，交警自掏腰包买她家的彩票、报纸。正如张立伟所言：对群众要一律释以亲情，不能有前50年、后50年“隔三代不亲”的想法，否则你执法的天平也会随良心而倾斜。

　　《交通警察》让观者明白：关系民生的交通问题，事关每一个开车人、行路人。无论你是开“悍马”的大款显贵，还是布衣过街的贩夫走卒，在红停绿行的规则面前，在生命面前，应该是平等的。之于城市，少一座高楼可能无大碍，但之于社会、经济、文化、人居，交通的作用不言而喻。试想，如果维系城市经纬的交通大动脉梗塞、瘫痪了，就像一个壮年人猝然而死，后果可想而知。

　　“吉剧现象”为国内电视圈的热门话题，继反腐剧、农村剧之后，这部寓情于法的主旋律大剧，又为吉剧增添一个新品种。吉林省的经济实力在全国并不占先，但“东北嗑儿唠出的大剧”却是已为翘楚，艳傲芳林。“吉剧”自有他成功的必然性在里面，《交通警察》是所有成功“吉剧”的一个新版缩影，它占尽了天时地利人和，首先是语言优势，剧中除了吴小丁、老洪等几个人之外，其他角色一码正宗的“东北普通话”。民谚俚语，信口而出，有的语言不是本子上码字“码”出来的。再者，郭中束、雷献禾这一编一导，几年合作下来，已达到心领神会的默契程度。两人都是50年代生人，都有过基层生活经历，对市井、人情、世俗、时势洞若观火，明察秋毫。编导出来的作品，不矫不作，不媚不俗，自然能“戳”到观众心窝子上，哪能叫人不喜欢。总制片人为赵醒夫，他的导演之路发韧于《大雪小雪又一年》、《石头剪子布》。从描写下岗女工生活的《多雪的冬季》起步，开始了制片人之旅。他“转身”前后，操作的都是现实生活题材的影视剧，都是以伏下身来亲吻土地的姿态与现实对话。

　　“一分钱”的故事旋律，唱响了前50年。电视连续剧《交通警察》以后来者的姿态，续唱这曲大路长歌。且愿，余音再唱50载。文/元古