评《交通警察》纪实美学观照下的生活审美

　　作者：赵晖系(中国传媒大学影视艺术学院教师、博士)

　　美来自生活的灵感，生活的真成就了艺术的美。电视剧作为一种以影像表现生活的演剧形式，纪实性是其最为主要的特点，在纪实性的观照下发现美并诠释美的历程闪耀着创作者的审美光芒。

　　由中央电视台和吉林省影视剧制作集团等单位联合出品的28集电视连续剧《交通警察》就是一部在纪实美学观照下发现美，寻找美的一次历程。正如导演雷献禾所说：“我一直有一个愿望，想把久违的‘生活’找回来。……感谢制片人选择了这一题材，感谢编剧提供了丰厚的生活积淀，使我有机会实现这一宿愿。”应该说，雷导在这里实现了他追求纪实风格的愿望，每一个镜头的运用都透露着对现实深切的关注，镜头以冷静的视点记录着生活中的悲欢离合，交警与路人在此有了朴实的生命质感，雷献禾实现了其所说的“还原生活，注重生活的第一质感，珍惜人物的原生态和经常被艺术家们剪裁掉的生动毛边”的风格追求。这部戏的总制片人赵醒夫也指出，“这部戏中的很多镜头是在现场实拍的，带有不可复制性，具有很强的纪实功能。” 《交通警察》这部电视剧在拍摄手段上，采用了新闻纪实的方式，试图以平实化的真实性去切身感受一座城市的温度，发现新闻背后震撼心灵的东西。

　　平民身上的侠义精神

　　真实性是纪实美学的重要特征，在电视剧作品中，细节的真实成全了电视剧作品整体的真实。电视剧的情节其实质是由一个一个细节构成的，连续不断的小冲突推动了电视剧叙事情节的发展。镜头通过创作者的眼睛放夸大生活中的细节，诉说生命与爱的主题。

　　《交通警察》完成了一次人类情感的探索，它所表现出的对真、善、美的追求是感动心灵之旅；它所折射出来的英雄主义情怀是震撼心灵之程；它表现出的对人类崇高情感的顶礼膜拜是一次令人热血沸腾的叙事探险。这部电视剧在纪实美学的观照下将生活细节进行审美化放大，在那些具有时代性特征的小人物身上，我们捕捉到人类对于生命与生活的深沉之爱。它是一部由行路人构成的交响史诗，是一部通过“交通”这一话题触摸现实生活诸多棱角的主旋律电视剧作品。它完成了人们对至真至美的渴望，给人们的心灵带来慰籍。

　　程煜扮演的交警支队长张立伟就是现代社会中的大侠，他骨子里藏着忠义。他的忠表现为他对事业的执着，他的义表现在他对同事、朋友的责任意识。比如，他在自己家的客厅安置了巨大的沙盘，标注出城市中每条道路，一个人站在沙盘旁思索全市的交通改造工程就如同一位将军在大战之前运筹帷幄。这个看似不应该是他一个人能解决的问题却耗费了他最多的精力。交警支队长张立伟，一个满怀理想充满侠义的热血男儿。再如，当老交警陈玉米被出租车司机徐有志陷害时，他强压住内心的愤怒，通过含蓄的方式惩治恶人。但是，当徐有志改邪归正走投无路的时候，他这位大侠又能挺身而出伸出援助之手。程煜完成了一次人物心灵的对话，实现了完美的跨越，寻找到生活与剧中人的共鸣之情，正如他本人所说“这是一部最累心的剧”，用心的人才会感觉到累，他的用心成就了顶天立地的交警支队长张立伟。

　　不仅仅张立伟这个角色，诸如老洪、陈玉米、刘文礼等等人物都张扬了一种侠义精神，创作者放大这些平凡人不凡的一面，在细节中发现了崇高，在平实中洞悉到人性的光辉。

　　韵律化的生活透视

　　如果说千军万马的车流与汹涌澎湃的人群让我们感受到波澜起伏的交响乐章，那么透过路人的表情和交警的行动我们则听到了那些让我们情绪为之波动，心灵为之撼动的琴音。这部电视剧就是通过全景镜头与近景镜头，大场面与小细节的衔接实现了电视剧节奏的韵律之美。时而欢快，时而紧张，时而松弛，时而严肃，电视剧的节奏在明与暗之间跳动，使得我们与剧中的人物一起流泪，一起欢笑……

　　电视剧的开场是一起车祸，几个肇事车快速运动的特写镜头之后，全景镜头，新闻节目主持人老洪出现在事故现场进行报道，紧接着，近景镜头，张立伟在人群中行走。此时的空间环境由一开始的肇事车辆火星四溅转变成暗夜中的灯火通亮。这之后，老洪在了路上追踪张立伟的零号车，他幽默诙谐的表演令人忍俊不已。张立伟担心老洪会妨碍他执行任务，命令警察将其截住并因闯红灯处罚他。车上三个大男人，居然凑不到二百元罚款，最后一个小学生给了他们一元硬币才交了罚金。这段情节的处理颇为轻松。紧跟着，老洪在路上扣留走私车并曝光，车主居然是刚刚来报到的马国良副支队长。这下交通队炸锅了，也激怒了一心想提拔马国良的沈市长。一怒未平又添一悲，年仅十四岁的崔聪聪开车肇事，死者居然是市长的孙女，节奏越发紧张。张立伟这个说一不二的男人，面对如此棘手的问题也大失方寸。看到这里不得不慨叹编剧的功利，一张一弛之间调动了观众的情绪，嬉笑怒骂，召之即来，挥之即去。

　　一条路与一个人本身就充满了节奏的诗意，更何况这路上还发生了那么多事，遇到了那么多人，电视剧以透视镜的方式，通过一个人洞察一个世界，透过李文墨，透视网虫人的生活；透过徐有志，关注到出租车司机这个群体；透过陈玉米，感动一位老警察三十年兢兢业业的工作态度。这一张张饱含情感的脸构成了电视剧节奏的动感韵律。

　　因为真，所以善美

　　这部电视剧不同于家庭伦理题材电视剧，它的开口大，不局限在一个小家庭的悲欢离合，它不仅表现出普通人的情感脉络，而且也弘扬了一个时代昂扬奋进的精神。我们落泪，不再是因为同情；我们伤感，不再是因为灾难；我们悲痛，不再是因为个人恩怨。这部剧在人生的亮色中让我们因为善良而落泪，因为真诚而感动，因为美丽而想拥抱生活。这种创作上的思路与制片人赵醒夫的想法紧密相连：“每一个创作人员都被交警的真实经历感动，我们已经不单纯地把它当成一部普通的电视剧来创作，而是当成每个人心中的一种回音，一种对社会带有责任感的回应。我们力图表达出人们心中构建和谐社会的梦想。”“我们这部剧，就想在一条普普通通的路上加上许多关爱的标点符号，赋予冷漠的路以微笑的表情。”可想而知，在这样创作初衷的指导下，人们当然会看到一部让心灵为之震撼、灵魂为之激越的电视剧。

　　于明加作为人艺的青年演员，在这个戏中扮演了《北江晨报》的记者吴小丁。她率真、热心的一面留给人们很深的印象，笑是她的一个重要标志，但是就是这样的一个美丽女孩却面对着一个行将破碎的家庭。她没有为此抱怨生活，而是用自己勤奋的工作拥抱生活。另外，还有飞天奖最佳女主角王海燕扮演的小人物勾丽丽，她虽然遭受改嫁丧夫之痛，但是其依然活得清清白白，当交警刘文礼试图通过彩票中奖的奖金弥补对其丈夫车祸案的真相，她断然拒绝，她说“人要活个明白”。再有，事故科科长刘文礼，早年由于保护行人的安全导致终身残疾，而他依然在普通的岗位上奉献着爱心。

　　这部电视剧情感不局限在小情调上，其所反映的浪漫不是花前月下的漫步，也不是痴男怨女的小资，而是人类骨子里真正的浪漫，这种浪漫充满诗意，蕴含激情，它赐予人们在平实生活中发现美的能力，在灰色气压下感悟美的力量。

　　当然，这部电视剧还有一些不尽人意的地方，对一些场景的处理显得草率。比如，剧中多次出现阳光普照下的雨天。另外，个别演员的表演游离于戏外，没有真正跟剧中人物融为一体。这些疏漏的地方在整体上给这部电视剧打了折扣。

　　总体而言，《交通警察》这部电视剧在纪实的影像中发现美、追寻美，让爱的歌声飘扬在大路上，让和谐的旋律激荡在每一位路人的心间。(赵晖/文)