评论：《救我》斯蒂芬-金背后的人文残酷

　　文 / 田金双(blog)

　　与美国畅销书作家斯蒂芬.金的惊悚大片相比，我一直固执地认为，中国本土向来鲜见真正的惊悚影片。辩证而言，中国本土影视概念中的惊悚、悬疑、恐怖三个概念一直是模糊的，甚至模糊得一塌糊涂，糟糕透顶。

　　也正是在这种前提下，中国的自我标榜的所谓恐怖作家、导演一直大拾西方斯蒂芬.金等人的影视“牙慧”，因此，时下诸多惊悚影片单纯以恐怖的音乐和非常声响逼人就范，集体强奸公众性感的眼球和被动的耳朵。这种“毛骨悚然”的娱乐状态，不能不令我们想起若干年前港台集体制造的媚俗鬼片。

　　相比之下，我们必须承认斯蒂芬.金本人不失为惊悚悬疑电影的绝佳高手和艺术大师。谨以斯蒂芬.金2007年拥得巨大票房的《1408》为例，在影片《1408》中，主人公MIKE是一个恐怖小说家，将装神弄鬼作为自己的本职工作，但MIKE平日里却是个彻头彻尾的无神论者。为了完成自己的新书，有天，MIKE决定找一家“闹鬼”的房间住上10天，而后选择了多芬旅店1408房间……当然大量的恐怖惊悚的真实体验和离奇的现象最后让他彻底改变了自己的鬼神人生观。当然，影片最后，MIKE死掉了，死在了自己的陷阱里，而且永远也没能走出那个可怕的房间……

　　如若我们将斯蒂芬.金的大成本投资的惊悚科幻巨片《1408》和目前小成本制作的国产惊悚悬疑电影《救我》(救我吧)予以对比分析，透过《救我》这部电影，我们不难发现，新锐导演张琦这部影片多少有些类似于对《1408》的中国本土化解读。

　　如果我们说斯蒂芬.金的影片给观众设计一个商业连环局令人心悸的话，显然张琦本人通过《救我》通过类似弗洛依德的影视语气和惊悚手法为我们精心设计了两个空间,即二维空间：实现时空和心灵空间，最后，这种真实与内心双重设计让我们不由自主地步入惊悚“连环阵”。

　　很显然，与《1408》相比，《救我》这部电影是让你猜多少不出结局的悬疑惊悚电影。影片从一开始就抓住观众的观赏需求和猜测心理，随着剧情的发展，影片悬念交叠，令人窒息，观众的观赏情绪和猜测兴趣被充分调动，但直到最后的十几分钟，观众才恍然大悟…

　　不过，与《1408》不同的是，张琦在电影《救我》最后的结局中给女主角一个并非疯掉或死去的阳光结局。当然，透过该影片我们也不难看出导演张琦似乎有着更多向商业影片靠拢的艺术气质。

　　姑且以个人做事风格不论，仅就艺术角度而言，很显然，张琦不失为一个严谨的新锐导演。因此，自影片拍摄后，据我所知，张琦本人共计给该影片设计了4个不同时间的版本，从120分钟到90余分钟，故事越来越紧凑，而观众最后看到的则是最精短的一个版本。因此，身为《救我》的策划人之一，我要说的是，尽管该故事在情节设计上略显紧凑，女主演宋佳( blog 宋佳吧)表演痕迹有余，但仍不失一部上乘之作。

　　辩证地说，若同《1408》相比，《救我》一片中的悬念上的设计的确有待提高，作为新锐导演，尽管张琦远非斯蒂芬.金一类的艺术大师，但至少比李少红( blog 李少红吧)导演的惊悚片好得多。至少，除却宣言造势不论，我仅少认为《救我》比《门》(blog 门吧)更有影视卖点：如果说《门》是李少红本人通过情感串连起来的一则惊悚事件，《救我》则是通过有条不紊的另类陈述(陈述吧)让我们充分理解人文残酷背后的现实含义。

　　此外，以我个人的理解，鉴于《救我》是张琦执导的首部作品，其自身的娱乐精神多少有点类似于《1408》中的男主人公MIKE，在艺术迂回中多少向商业影片靠拢。只不过，在他眼里，集体内心惊悚远比自我精神救赎似乎更好一些。

　　最后，我不得不说的是，其实真正的恐怖、惊悚更多地来源于内心的精神慌恐，而非故意营造的自我迷恋和娱乐意淫。不言自喻，时值今天，除却西方斯蒂芬.金、希区柯克的电影或《蝴蝶效应》等片，中国本土远无真正意义上的恐怖、惊悚、悬疑电影。

　　中国的影视导演想要拍出真正优秀的影片，还需要真正的内心反思和自我精神修炼。