日剧《大奥》剧评：樱花落尽 哀歌四起(图)

《大奥》剧照

　　一根绳子拉动御铃廊上叮叮当当的挂铃，一句“将军驾到”，所有的女人跪下，起身，跟着将军前行。神情高傲的总管，郁郁寡欢的正室，低着头看不到表情的那些侧室，在压抑沉闷的大奥里面，如同挂在廊上的那些被绳子串起来的铃铛，深深地被连结在一起。无论她们愿不愿意，一进大奥，终日面对的也就是除了将军之外的这些女人。她们之间的故事，被编剧演绎为凄婉动人的哀歌。按历史时间顺序排下来，《大奥第一章》，《大奥华之乱》，《大奥明治篇》，几代大奥的悲欢离合都在这短短二十几集的电视剧里呈现。电视剧《大奥》里面的情感，具有代表性的是忠、爱、嫉恨。

　　忠

　　大奥中的“忠”字往往体现在大奥总管对将军的忠诚上，譬如春日局对于德川家光，泷山对于德川家定。尤其突出的是《大奥第一章》中的春日局，她千方百计地为将军德川家光排除继位的一切障碍，为将军强抢他喜欢的女子，为将军幕府的千秋万代费尽一切心机。这种“忠”令人感到可敬又可怕，因为它扭曲了春日局的心理。春日局的一生都是围绕着将军而进行，只要是她认为对将军好的，都可以去做，不管代价是什么。这么一个不可一世的女人走向死亡的时候，她的“忠”也令人动容。德川家光病危的时候春日局曾向上天祈祷如果将军可以好起来的话她以后再也不吃药(换言之，就是可以用自己以后的寿命来换取将军的康复)。之后将军奇迹般地好起来了，春日局也一直遵守着她对上天的那个诺言。她生病之后，拒绝吃药，放弃了自己可能可以病好的机会，用自己的生命谱曲了一首“忠”的哀歌。尽管这首歌听上去不是那么纯净，但却是荡气回肠，余音袅袅。

　　爱

　　大奥应该是个受诅咒的地方，因为在里面的女人男人似乎都得不到自己的真爱。但是没有人不渴望真爱的，不管这个大奥有多么丑恶，也灭绝不了爱的存在。大奥里也有难得的爱的奇迹。譬如说德川家光将军和阿万夫人从误会到携手看日出日落，德川家茂将军与正室和宫公主之间至死不渝的情谊都令人感到爱情的不易。他们的爱情都是沉重的，这是因为他们的身份，在政治的压迫下，有谁能够轻松地谈及爱呢？就算如此，他们还是在黑暗压抑的重围下感到了爱情的可贵。大奥里面有许多女人，可是将军毕竟只有一个，将军将爱许给了某个女人，那样的爱情固然是珍贵的，但这也同时意味着大奥中别的女人必然要失去爱情。如果我们将眼光从阿万，笃子或者是和宫和将军相依相偎的身影上移开的话，就可以看见在大奥之中，那些不受宠甚至不被人关注的侧室妾室她们心里对爱情的渴望。她们才是大奥里面真正不幸的主角。她们的一生就是一首爱的悲歌，这首歌有的时候甚至是无声的，被人忽略的，但是这样的悲歌却延续了一代又一代。

　　嫉恨

　　得不到爱的女人们唱着爱的悲歌，有的人是默默地接受这样的命运，有的人总是不甘，需要自己为自己争一个说法，于是就有挣扎，有嫉恨，有更加可悲的女人。《大奥华之乱》中的正室信子夫人就是大奥中这类女人的代表。论地位，她占据着大奥中的最高位置-------御台所，也就是正室夫人的位置。但她却找不到自己在将军心中的地位。将军宠爱安子，宠爱很多侧室，而她只是公家派过来的一个摆设。只是一个头衔，一种身份的象征而已。可她毕竟是一个活生生的人，是一个贵族女子，有自己的尊严和骄傲的女子。于是嫉恨就此埋下，后面的一系列斗争和动作不过是嫉恨导致的“果”而已。拼死挣扎之后，最后信子也没有得到什么，她只是被嫉恨煎熬得更加发狂。这种悲剧比没有得到爱情更甚，因为它使自己，使别人都得不到安宁。

　　《大奥》当中的情感当然不止这些，那些活生生地存在于大奥中的女子们，也许并不像我们在电视剧中看到的那样，但是不可否认的是，大奥的门深锁上，她们的生命就成为一首不为人知的哀歌，湮没于时代烟云中的悲歌。 (小二 文）