谭飞：电视剧《相思树》 欲望象棉花一样堆积

　　我几乎是花两个整天时间一口气看完《相思树》的，然后向认识的张三李四王二麻子疯狂推荐。理由如下：有品位的孙周告别电视荧屏23年后回归作品，精致、细腻，故事讲得好，一气呵成；时代变化跟人的情感变化融为一体；演员选得好，演得好等等等等……

　　《相思树》几次出现舒婷的《致橡树》，画面唯美，文艺份儿贯穿始终。它有看起来很gentalman 的吴秀波，长发飘逸、打扮得象“经常骗漂亮文艺女青年上床的画家”的廖凡，当然还有眼神里充满海派女人精致欲望的陈数(blog)。

　　欲望这个词，有点象棉花，看起来软塌塌，但能让人在高压的生活中保持憧憬，保持“柔软触碰”带来的安全感和亲近感。《相思树》里面唯一没有欲望的是吴秀波扮演的男主角康凯，他几乎一直被命运欺负，但他从不试图改变自己的生活方式。用孙周的话说，这个在自己妹妹眼中甚至有点窝囊的男人，其实有点象“都市许三多”，他做人的原则一直象磁铁吸附在身上，时代再变，我心依旧。与这样好得让人多少有“负罪感”的男人对比，抛弃爱情被原谅然后弃世的尚洁，一度追求虚荣最后梦醒的康慧，以及被金钱迷了心窍的萧晓朴让人体会到“欲望”的杀伤力。

　　样貌普通的浦蒲(blog)扮演的女主角萧晓牧基本上重复了一个灰姑娘的传奇。你很难说，从山区来到大都市的女孩子没有欲望，但萧晓牧让欲望的火焰在自己身上浮现得很浅，或者说，她把努力、奋斗、不依靠他人等准则看得比成功更重要，因此，大家会有感动、共鸣。孙淳演的丛原则有“绚烂归于平淡”的意思，虽然多少流于理想化，但却让《相思树》本身有了情感对峙焦点，提供了戏剧性空间。

　　这《相思树》一定是两代人或更多代人长成的，高明他们那一代，知青的“相思”故事当然也让人唏嘘；康凯萧晓牧这一代人的“相思”带着深刻时代烙印，更让观众感同身受。我们，谁都无法逃避“欲望”这个词，当它象棉花一样堆积起来，形成轻重、形状变化很大的物体时，选择什么样的方式驾御或控制“欲望”，是一道难解的题。《相思树》其实试图告诉观众一些答案，它用几段千回百转的人生故事，把编织好的各类欲望分解成棉花，亲炙它，有残酷的、朴素的、梦幻的触觉，时而冰冷，时而温热。