评论：双韧剑《相思树》暴露孙周的“洁癖”(2)

　　孙周能塑造好尚洁、丛原、康凯，但他并没有把握好晓牧等来自云南山区的角色，以及相应的戏，特别是云南山区的百家宴，基本上就着央视一套的标签喊出了和谐社会的直白，对农村生活的两代人的生活的不熟悉，导致孙周在处理剧中所有农村的角色发生了偏颇，这也就是启用孙周这样的城市文明影响的导演执导展现多元文化冲突的《相思树》带来的双韧剑效果。这把双韧剑的代价，还体现在国产电视剧的视听语言的把握上。

　　《相思树》的制作费很高，外景地跨越云南、上海、江南、纽约，明星云集，孙周用广告、电影等视听语言把电视剧的视听语言进行了一次大突破。孙周与其他唯美的电视剧导演不同，他在强调画面整体质感视觉唯美的同时，真正用视听语言替代了电视剧台词的千言万语。比较突出的就是尚洁的自杀，孙周回避了血腥，把尚洁的自杀写意并诗化了，让她的精神中美好的部分冲出自身的局限与懦弱，给观众震撼的美。同样还有对萧晓朴的雨中审判，道德的，用画面造型来说明，虽然有与阶级敌人划清界线的形式感，但总比让演员喷很多台词来得更生动有力。这样的电影的视听语言代替居委会大妈式的电视剧台词，是很成功的尝试。当然，对视听语言的迷恋，也会使得孙周在某些电视剧特有的语言规律上背离，可以说他也在挑战当今电视剧观众的观赏习惯，比如人物出场的镜头景别的设计等等。也算是双韧剑。

　　可以说，《相思树》在都市电视剧风格化突破上是成功的，起码刷新了CCTV一套作为电视剧农村台的陈旧形象，在都市电视剧人文精神上也是一次大胆的实践，毕竟张扬精神至上的洁癖在国产电视剧里是少有的。杨劲松(blog)