评论：高群书只待《千钧一发》

　　文/杨劲松(blog)

　　整整一个月米有博起，一直忙，去了罗马跑了江南，昨天突然发生一件莫名其妙的事情，去了博客，才发现一个月来还有那么多朋友来过，欠了一堆债，慢慢还，今天先说高群书(blog)和他的新片《千钧一发》。

　　第一次听到高群书的名字是从《三联》的马戎戎那里，她一直向我推荐《东京审判( blog)》，说难得把一个法庭戏拍出了节奏感。后来去了北影车间看了混录双片，作为电影胶片处女作，呈现难得的大气。因为英达算是我们公司的，自然为他鼓吹。后来听说《东京审判》投资拍摄中的波折，颇为高群书的韧劲折服，看了国产电影投资中一出出忽悠的大戏小景，知道其中的一番滋味与苦心。尽管对该片的艺术处理有点不同看法，也没有晒出来，因为我太知道国产片的生之艰难。对高群书刮目相看的还是《东京审判》的高票房，天道酬勤，他的勤奋与塌实，的确是同代导演中所缺乏的。

　　《千钧一发》是高群书的第二部导演作品，第一次听说这部片子是从潘星谊(blog)那里，她是这部影片中唯一的专业演员，今年春节刚过，就时不时听到小潘从东北发来的关于这部影片的消息。第一次看混录双片还是在北影厂的那个车间，虽然还有很多字幕没有加上，但依然能感到影片的力量所在。

　　与《东京审判》的历史大事件的戏剧化表现不同，《千钧一发》则是现实小人物的原生态呈现。故事是根据发生在齐齐哈尔的一起连环爆炸勒索案改编而成，写了一个一生平淡的老警察4天只身连排11枚炸弹，被最后一枚炸弹炸成重伤而成为英雄的故事。这个完全可以拍出如“千钧一发”这样的中文片名有紧迫感的故事，在高群书的手里却成了一个平实从容、波澜不惊的自然表述，在质朴中，老鱼的形象栩栩如生，成为中国电影在新世纪人物典型形象中难得的样本。

　　影片前半部用纪实的手法展现了警察老鱼的日常生活，退伍的老兵，上有病榻上的父亲，下有复员后急需找工作的儿子，身边还有下岗的老婆，不算如意，但依然有希望地活着，这个希望是从老鱼带给观众的一连串笑声中感受到的。看似纪实的铺陈，实际体现导演的用心。捕鱼、煮鱼，给父亲送鱼，给领导送肉酱，包括那个闭门羹的“涉黑被抓”的画外音，众多细节把老鱼的生存状态刻画得细致入微，不算潦倒的现状总是在一种希望中超前走着。希望不是一种粉饰，这个词我们是从老鱼的幽默中读解出的，那种能引发观众会心笑声的幽默，或许更是老鱼给自己解压的最好的方式。

　　高群书在导演阐述中表达：“我们想说的是，人人都有可能成为英雄，有时候，只要你愿意”，一个11枚炸弹的案件，让老鱼成为英雄。这个案件其实也可以拍得惊心动魄，但导演依然从老鱼的视角缓缓而入，那种强烈的戏剧张力，随着老鱼的心理变化在每一次排爆中层层递进，直扣人心。老鱼其实是意外卷入这个排爆任务的，他的本性与尽职使他义不容辞，当然中间他也使过脾性，但终究义无返顾。推动他成为英雄的力量，有多种解读，但他为妻子的生计、儿子的前途而挺儿走险的“私心”，应该是不能被遗忘的版本之一，在这个完全纪实的影片中，高群书却对老鱼留下的那张遗书的飘落做了最诗意的镜头刻画，最诗意的也是最苍凉的一笔。

　　“似乎我们展现的都是生活的表象，但重要的是，这些表象应该指向背后，二十一世纪生活的背后是平和，悲怆，是索取的无力和努力付出的终有所得。一个对生活充满无奈的小警察因为某个时候的挺身而出，把一切本来无法解决的问题全部解决了。这不是对生活的讽刺，而是生活的基本规律。”高群书把老鱼放在一个大时代中推出，这个时代，还有历史的残留与隐患，但生存的欲望却是一个巨大的动力推着老鱼往前走，义无返顾。在《千钧一发》中，我们看到二战的阴影，我们听到现实的困顿，老鱼的希望在于他的亲人他的家，以基本的欲望的满足获得最大的幸福。

　　除了我认识的潘妹妹，《千钧一发》中全是非专业演员，他们的准确、自然、真实的表演，可以看出高群书对演员的控制力，在剪辑上也能帮他们藏拙。我想扮演老鱼的马国伟警督，来年一定会在众多电影奖项有所收获。在《千钧一发》中，高群书在镜头与剪辑运用上下了功夫，长镜头的原生态，与排爆特写细节的剪辑，创造出一种张力很强的节奏感，给这部纪实风格的影片带来了吸引观众的观影体验，相信这部影片只要档期合适，也将是部有票房的好电影。

　　看完《千钧一发》的第二天，高群书就因《东京审判》获得了华表奖的优秀导演奖，作为导演处女作，他的胜出颇为难得。在金鸡奖中，他也被提名为最佳导演，在苏州的颁奖现场见到他，乐呵呵的，晚会结束后再见他，也一如颁奖前，仿佛刚刚的落选与他无关，他对我说，忙完了去外面聚聚，我说成，后来人群滚滚中走散，我的手机也没电了。后来想起那天高群书的乐和劲，象极了老鱼。高群书是和老鱼站在一起的。“他们是金字塔的最底端，是食物链的最下游。但他们无论以物喜，以己悲，都不超越方丈之外，以自己的微薄获得最大的欣喜。”天道酬勤，总有一天高群书也会收获的。