《精舞门》：新厨子的佛跳墙

　　这是个凡事都讲究整合与和谐的时代，音乐家们忙着“跨界”，学术大腕们在搞“交叉学科”，网络上“web 2.0”方兴未艾，连山寨机都依靠着无所不能的MTK平台理直气壮起来。《精舞门》也站在“混搭”二字的门旗影里，为坐在黑咕隆咚电影院里的无数双眼睛提供了很多种可能性，可以让一些人看过后呵呵傻乐转头就忘，也可以让一些人条分缕析专挑bug，更可以让更多人从似乎遥遥无尽的紧张中探出头来轻松一下，用一声浅浅的叹息完成一个深呼吸，再带着哪怕一丁点小小的期待走出影院，重新投入到那铺天盖地的紧张中去。

　　功夫，街舞()，爱情，竞争，体育，黑幕，搞笑，励志，传统，现代……可以照此继续罗列下去的关键词清单，显示了《精舞门》及其导演傅华阳的野心。仿佛一帖十全大补丸，《精舞门》不去把自己吹嘘成包治百病，又似乎没有对任何一类挑剔的观众投其所好，虽说带着些“有病治病，无病强身”的广告嫌疑，但至少算得上真材实料，也确实能让绝大部分人在放映影片的90分钟里心满意足。对于在电视广告业中打滚十余年的傅华阳来说，如何掌握观众心理制造噱头不会太困难，《精舞门》这一声吆喝，倒是的确对得起“大家好才是真的好”。另一个关键问题是，在功夫足球、功夫篮球、功夫食神乃至功夫熊猫的围追堵截之下，《精舞门》可以说选对了路子，用街舞这一摆在潮流明面上的时髦，去吸收功夫这一已经时髦了上千年的经典；同样是用身姿的律动比美，用肢体的力度比强，老祖宗传了多少代的傍身之技，跟那些上蹿下跳方才几十年就红遍全球的街舞似乎八竿子打不到一块，但是经过《精舞门》这么一调和，反倒让功夫成了街舞的绝佳伴侣，又让街舞得了功夫的滋养愈发新潮，中西合璧古今归一，不亦快哉。

　　从能够找到的信息来看，傅华阳的身份不算神秘却相当复杂：科班出身的电影导演，广告领域的品牌教父，甚至还是少林方丈亲传的俗家弟子，这些似乎已经足够解决对《精舞门》的一部分疑问。傅华阳早先的处女作《桃花灿烂()》名不见经传，只知道是一部文艺片，在哥本哈根电影节上得过“安徒生奖”，也不大清楚有没有参加过柏林或者戛纳这样的一线影展，不过其中的演员周韵和郭晓冬( blog)现在也算不大不小的腕儿。据说这部《桃花灿烂》是上映一两年之后，才在白领和小资圈子中以一种半地下的方式通过BT流行起来。《精舞门》是傅华阳第二部电影，所以他够新，广告行业磨出的创意感觉让他敢向街舞这般同样够新鲜的东西开刀，又能借着少林弟子的身份拉来正宗少林功夫这一屡试不爽的法宝。看完电影，不得不承认他选演员的眼光很毒：跳舞出身的陈小春( 听歌 blog)挟《霍元甲()》(blog)之威，舞蹈和功夫都有保障，何况《古惑仔》跟《鹿鼎记()》又能拿出扮酷和鬼马的先例，虽然年龄偏大，但跟条件相似的周董比起来，无疑又能大大控制成本；南贤俊( 听歌 blog)号称韩国舞王，中国观众不太熟，虽然在hip-hop领域红得一塌糊涂，又偏偏没怎么演过电影，不过三分之二都在跳舞的《精舞门》里也只需要他不停跳舞就够了，还能用他来打开整个亚洲市场；最大牌的范冰冰( 听歌 blog)自然也是最大噱头，演个女DJ又能填补国内空白，更能拉她一把帮她从《苹果》里翻身，双赢局面，何乐而不为呢。由此可见，傅华阳的《精舞门》的确下了一番巧妙心思。当然，对于观众来说，电影好不好看才是最重要的。

　　再说回电影来，《精舞门》的故事很简单，无非是少年、压力、胜负、收获，如此这般仿佛热血漫画或者青春偶像剧的模式，但往大了扯，又是成长、责任、担负、希望、真情一类任谁都会感同身受的情境，再加上些插科打诨、惺惺相惜、终成眷属之类的“钩子”，观众想不被抓住也难。实在要碰上冷血的，就算是对剧情不屑一顾，哪怕拿《精舞门》当成街舞教学片看，光是那些喧哗热闹的斗舞倒也不失为一场乐趣所在。拿陈小春那张万年不变的苦瓜脸开开玩笑，跟着南贤俊的夸张舞蹈比划个一招半式，对范冰冰比翻书还快的“翻脸”和换造型评头论足一番，或者找找编剧宁财神(blog)又在剧情里埋了多少包袱讲了多少新段子，《精舞门》作为纯粹商业娱乐电影的作用也就算圆满完成了。不过，傅华阳和宁财神的用意显然还不在于此，看完一场皆大欢喜的电影之余，多少会留下些让人细想的东西。搞笑和煽情从来都只是手段不是目的，真正可喜的是，跟以往国产片中那些凡出现励志情节就一定苦大仇深的电影相比，《精舞门》总算让人不那么沉重，既然能够在喝彩与欢呼中找到力量和感动，何必还要哭哭啼啼个没完呢。最后更重要的一点，我们大多是功夫的门外汉，看不出功夫门道也就为能图个热闹；老外们是中国的门外汉，他们看的功夫可是直接奔着中国文化去的，兴奋点普遍偏低的老外若是能早些看到《精舞门》里的功夫和街舞如此这般，想必在使劲热闹的同时，《功夫熊猫》这般怎么看都有些不伦不类的电影也就没什么事了吧。如此说来，《精舞门》能给功夫披上这样一副现代化的时尚外壳，也算是为功夫片做了贡献，值得嘉勉了。

　　毫无疑问，《精舞门》是一部标准的“混搭”电影，除此之外，其它所有的定义可能都不足以完全形容它。追根究底，《精舞门》的成败最后终于还是落在它所容纳的太多元素上，涵盖的东西越多，对导演、编剧和演员的掌控力要求也就越高，容易被踩到尾巴的瑕疵肯定也就越多。说实话，影片在表达叙述的衔接上仍有不尽如人意之处，穿帮镜头颇为明显；陈小春的舞步随意有余难度不足，有负他当年为谭咏麟(听歌)、张国荣( 听歌)、梅艳芳(听歌)等一干巨星伴舞的显赫名声；南贤俊舞蹈虽然出色，但在感情戏的驾驭和表情管理上仍然偏弱；范冰冰貌似也没能得到更多演技发挥的空间，免不了花瓶嫌疑；导演傅华阳在影片架构和镜头运用上的支配力还有待提高。但无论如何，能够看出《精舞门》是一部诚意之作，精心调配的阵容，功力深厚的班底，将众多元素熔于一炉的勇气，以及对功夫片和歌舞片的理解和思考，都能让人看到此类题材的影片在将来仍然大有可为。

　　负责供给精神食粮的电影人不会错过这个以“混搭”为流行语的时代。当《精舞门》片尾字幕缓缓在银幕上升起，我们忽然省悟到：我们对于娱乐生活的追求，早已不是找个宣泄出口或者逞一时之快那般简单；我们已经习惯把自己扔进那些全方位的刺激之中，而且还一个都不能少。仅仅拍了两部电影的导演傅华阳，现在也许还只能算是一位新厨子，虽然烹制出的《精舞门》仍然带着几分大杂烩的土气，却已经备足了佛跳墙的材料和味道，只不过火候不到而已。而我们应该更为欣喜地看到，至少通过这样一部《精舞门》，我们的电影能吸引功夫从少林寺和旧传统的围墙里跳出来，敢于被这个时代涂上更鲜明更时尚的色彩，也同样是美事一件。