评论：新颖精彩的平民剧《小家大事》

　　有电视剧创作的业内人士振臂疾呼：当前的平民电视剧创作拍摄已经是洪水过后的强弩之末，如此再制作下去必是死路一条，甚至将危及整个电视剧市场的健康发展，云云。联想到近年的平民电视剧创作确乎有点儿一哄而上的劲头，而且还有创作和制作水平的不断下滑的危险，此番骇世惊俗之语还是颇有些道理的，但是且慢，冷静下进行分析和思考，惊世之语其实又大无道理，甚至还很像是站在个体立场上的愤世和作秀。常识和规律告诉我们，一种类型的电视剧是否已经穷途末路，从制片和主创方来看，关键要看它是否犯了艺术创作上的雷同、粗制滥造、浅薄无聊等大忌，从受众方来看，关键要看是否出现了疲劳的厌倦。只要是健康、创新和耐看的，生活内容的表达就不必有所限定，既不必往窄里限定，也不必往宽里要求，任何题材、内容和领域都可以进行持续性和创造性的开掘，作品并不会因此丧失艺术魅力。我们当然要鼓励发现新的表现领域，但更重要的是要看表现深度、艺术质量和艺术感染力，新奇的东西如果没的深度、质量和创新意识，同样会苍白无力和令人厌倦。作为观众的个体完全有权力喜欢或不喜欢某部电视剧，作为专业人士却不宜情绪化地对某一类电视剧的“生死问题”进行预测。

　　看一种类型的电视剧是否具有发展后劲，其标准应该是创意是否新颖、故事情节是否精彩、感情表达是否震撼，价值取向是否向善向美。目前正在精心拍摄制作的平民电视连续剧《小家大事》，正在向这样的品格和境界而努力。不管生活内容和观众的审美情趣如何演变，这种判断的标准应该是恒定的。而平民电视剧由于它直接贴近老百姓的喜怒哀乐，直接与观众日常生活中的情感需要产生共鸣，更会持久性地成为创作的主流，这就像人们的主打食物应该是五谷杂粮、肉蛋蔬菜而非海参鲍鱼一样。受众方当然有猎奇的要求，猎奇性也是审美活动的重要因素，但是任何猎奇都要以普通人向善的情感需要作为基础，否则，猎奇的东西就很快被遗忘。即使像表现英雄行为和传奇故事的武侠剧、历史剧、公安涉案剧、重大题材剧，也必须注重对平民的亲和力，要有平民的欢乐与痛苦渗入其中。从倾向性上看，所有需要广大观众接受的艺术作品，都要具备平民精神。

　　《小家大事》选材内容仍然是再平凡不过的市民百姓的家长里短、亲情故事，要说“奇”也谈不上多少惊奇之处，但这部朴实无华的剧作，将会带来耳目一新和具有震憾力的审美娱乐效果，这首先得益于它在平实中的新颖和精彩。普通小市民的再婚，他们为了生计而在小生意上的失利和奋斗，他们的子女为了找一份好工作或为追逐一个美好的梦想而面临的各种挫折，他们再婚后的感情诉求由于新家庭内部的隔阂矛盾而遭到的磨难，这一切的确是很普通很实在。然而普通的内容里却包含着非常新颖、别有意味、别具匠心的创意。厨师宋望富和下岗女工罗应娟一见钟情，但他们真正的“黄昏恋”是在再婚后的一系列家庭纠葛和生存危机中才逐渐开始和加深的，经历了很多荡气回肠的戏剧性考验。宋望富固然是一条重情重义的好汉，但是没有再婚后的“背运”和苦难经历，他的一腔痴情就无从显现，罗应娟固然是忍辱负重世上最善良的贤妻良母，但没有带来巨痛的意料之外的亲子变故，她也许就是一个平平淡淡的女人。同样，宋望富之女盈盈和罗应娟儿子大器二人之间的水火不相容、互相误解、争斗伤害，才奇迹般地为他们日后建立起一种特殊的兄妹友情奠定了基础。尤其是大器，正是由于母亲再婚才知道了她并非亲生母亲，才在不明真相的情况下把母亲看成是一个有罪和自私的女人，也正是由于这个再婚家庭的各种难以预料的非常变故，才使大器在经历了漫长而痛苦的误解、歧途之后，真正认识到母亲罗应娟的无私与伟大。